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龍貓其所要表達的是…

龍貓等於死神說 兩姐妹在故事裡面已死?

龍貓其實是死神!! 途中妹妹的影子不見了!!等等

這個說法是在2007年2月左右開始傳開
動畫龍貓中其實有很多裏設定和裏故事
稍微整理了一下日文的資料
大概的翻譯一下
是巧合還是真實信不信就在於在個人了

大家推測的版本很多
其中有一種是其實兩姐妹已經在故事的途中死掉了
然後是父親在想像如果兩姐妹活著的話應該會這樣的故事
而父親在動畫裡面寫的小說就是這部”龍貓”的原稿

首先 其實龍貓是死神，冥界的使者
和遇到龍貓的人都會死期將近或是即死
然後故事中母親入院的七國山病院的藍本
八國山病院其實是真的存在的
在網路上查一下就可以發現這個醫院是主要收容末期病患和精神病病患

故事途中妹妹小梅失蹤時候在池子裡面發現的她的拖鞋
其實那個時候妹妹就已經淹死在池子裡面了
姊姊皋月看到妹妹的拖鞋
由於不敢面對現實
而說了”這不是小梅….”的謊
兩姐妹出場都是沒影子的狀態

然後為了尋找小梅而來到當初和龍貓相遇的地方
「拜託…讓我見龍貓」
「龍貓，小梅迷路了
找了也是找不到
拜託 幫我找小梅!! 現在…他一定是在哪裡哭著…
到底要怎麼辦才好?」

「原來大家都看不到…」
這一系列的台詞以後姊姊皋月自己開始了冥界的大門
而專門用來載靈魂的龍貓巴士 就帶著姊姊皋月往妹妹的位置去了

「現在，在那個樹上，我好像感覺皋月和小梅在那裡笑著」
不知只有母親彷彿看到了兩人
兩人為何在附近 卻不和母親見面
而卻放著帶有留言玉米?
其實是在那時候兩人都已經死亡
有一種說法是玉米的日文諧音
剛好和”殺小孩”很相似


●小梅失蹤那幕以後，小梅的影子就不見了
●最後的一幕全員變年輕，其實那並不是事件之後的故事，而是把生前的景象做成好 像happy end一樣而已
●整個龍貓的故事的舞台是日本琦玉縣的所澤
在所澤這個地方 昭和60年代曾經發生過一對姐妹被虐殺的狹山事件,而龍貓正是以這個
狹山事件【註一】為藍本
兩個姐妹的名字
姊姊皋月(satuki) = 日文的5月
妹妹梅= May =英文的5月
(這兩個翻字典都可以翻到)
而狹山事件發生在5月1號
首先是妹妹不見，而被目擊姊姊慌張的尋找妹妹的情況
隔天妹妹在森林裡面被發現身中16刀被殺害
而姊姊大受打擊 在對警察作筆錄的時候
說了一堆”貓的怪物” “見到很大的狸貓怪物”等等的意味不明的話
而母親已經病死是單親家庭等等
和龍貓的故事有很多共通點

當初傳出這個說法時候
聽說好像有人打電話去吉布林詢問
而吉布林工作人員只是笑著承認了

而最近因為消息一傳開
吉布林接到非常多的詢問電話
“龍貓是不是死神” “為何梅到最後沒有影子”等等
所以吉布林在部落格上面公佈
沒有影子是因為在這個地方的作畫上判斷不需要影子
所以才沒畫 ........(玉米) (殺小孩)
狭山事件を推理する:
http://sayamacase.web.fc2.com/index.html

狭山事件関連資料：
http://flowmanagement.jp/sayama/index.html

無限回廊 - 狭山事件：
http://www.alpha-net.ne.jp/users2/knight9/sayama.htm\





後記
龍貓..陪伴了多少人的童年呀
記得當時年紀小
看完這部片的時候
我也好希望可以看到龍貓喔ˊˋ
想看到的慾望跟想看到小叮噹的慾望差不多呢
沒想到這幕後的秘密竟然是如此..
是要把小孩給嚇死啊!!



我倒覺的生老病死是每個人一生都會遇到的事情

童話或現在所有的卡通所要傳達的是正面、樂觀的人生觀

把善與惡、是與非作二分法來切割(很少以正向方式去除理灰色的地帶)

トドロ是不是冥界的使者或死神並沒有那麼堅持，

只是在看過了日本的論談和很多的說法又把片段作比對,用意不是來持撐這樣的論述，

而是他可能在某種程度是在傳達那一個較深層的人生所需面對的問題(在螢火蟲の墓)所要處理的問題想類似，

這個層次就是寫給大人看的小朋友可能看不到這個層面(如同瓦力在劇未以溫馨和感情細膩細寫相信妳能感受的到所以前段是讓小朋友入場後段是寫給來陪看的家長或大人感動的)

言歸正傳トドロ是宮崎駿大師第一個在海外較正式的作品，妳可以看的出來這樣的趨勢從人性面的探討到環保的議題所作的故事性結構主軸的改變是符合大時代的環境所因應而生的，

我到覺的這個說法是否正確只是角度所涵蓋的層面有所不同，生命存續的觀點我相信這都是包括在內的，

是否所用的手法和藍本是否如此, 我並不那麼在意(況且格林童話的現代版也是經過改編的)，再者迪士尼的動話在處理這幾個問題如打鬥、暴力和生死的畫面大多都輕輕帶過(史瑞克也只是作某種成度的突破而已)並沒有像日本的作品有那麼多伏筆。

總之，作者所要表達的(像少女千尋)就有很多我還看不懂的地方，不論這個論點是否成立，我覺的這都是他所要呈現的，其中所代快的定位和處理的手法想必會有進一步的呈現(現在人的胃口被越養越大)，社會所要面對的現像也不像現在那麼單純，如果卡通只被定位和存在那個層次，

只是用不同的主角和不同的背景來作一個轉換，是會被逃汰，我喜歡每次看完結局所帶給我的感動，如果能看的出更深層次的手法那會讓我回味多次!



となりのトドロ映畫

Ⅰ


Ⅱ


Ⅲ


Ⅳ


Ⅴ


Ⅵ


Ⅶ


Ⅷ


Ⅸ


Ⅹ


Ⅺ


Ⅻ


ⅩⅢ


ⅩⅣ


ⅩⅤ


終わり


配樂回顧




龍貓公車真實版


ワンビ-ス
NO. 379＂布魯克的過去！歡樂的夥伴 悲傷的離別＂
(與日本同步且每周更新)