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喫茶趣
新竹壓簷桑四圍 小齋幽敞明朱曦 晝長吟罷蟬鳴樹 夜深燼落螢入幃
一盞茶、一處景
座落於不妥協周遭的現代感，繁華的台中市車水馬龍的路上，矗立一座兩層樓的古樸建築。深褐色的基調，綠樹環繞、茅草蓋頂，彷彿被時光遺忘在這裡，沉澱成一張復古的老照片…。日式的屋瓦、江南宅院迴廊造景、仿明清傢俬、五、六○年代用品、西畫洋式陳列，這茶館，當你經過此處時，腳步自然想放慢，忍不住想一探究竟。
進入由茅草搭造屋頂大門，彷如通過時間隧道，瞬間墜入了江南小橋流水的蘇州園林裡。主結構為四棟兩層式的木造建築，圍繞出百坪的寬闊與寫意，園林中的庭、台、樓、閣、榭，一處各一景。
茶箋中央的人造水池裡頭的豔鮮錦鯉，在安穩的灰棕色風景之中點綴出一絲的活潑。池邊柳樹低垂、梧桐掩映，筆桶樹蓬鬆匍伏，虎婆葉高低錯置，四層樓高的黑板樹，直挺入天，乍看自由毫無章法的生長，但早已亂中有序的和古樸建物結合在一體；已經築巢定居的斑鳩、白頭翁、綠繡眼、麻雀自在的在此穿梭往來。松木造的小橋串起了兩岸迴廊，給人的感覺就是將整個建築物融入到自然之中。
走在廊下小徑曲折，只能幽晃，只能放慢腳，實際體驗慢活。
但是腳下的台灣特有觀音石板路，這種會呼吸的石材，遇到濕氣會吸收水分、具有天然的調節作用，雙腳踏在上面不禁感到一種上蒼造物的神奇。屋頂則鋪上日式水泥瓦片，此種日式官舍屋頂專用的建材，內斂樸素，又帶著日治時代的蒼涼。婉轉婀娜的江南情調裡，融合了旺盛蓬勃的台味，更顯台灣人兼容並蓄開放的個性。
自在，是這裡不點自來的菜色。 當一個人心情放輕鬆時，看什麼畫面都很協調。
坐在水池旁的座位，看到一群小朋友在餵魚，天真漫爛的笑容，感染整個空間的氛圍，也暫時放下煩腦，拿起飼料，輕輕一灑。看魚兒搶食有趣畫面，輕易就能夠感受到簡單幸福的滿足。
店內精選的高山茶如杉林溪和阿里山的高山烏龍茶。特別獨愛高山烏龍，其特有的香氣，還喝得到一股清幽的蘭花香，香氣和喉韻並足。 食料的選用如簡單一杯蜂蜜檸檬茶，喝起來味道甜潤含有花香，單純的口感，要求卻不簡單。對業主特意挑選親戚在中埔鄉養殖蜂蜜採的花蜜，沒有摻糖、香料或色素，保存最原始的蜜香味。
要仿製中式庭園的氣氛容易，但一般連鎖店絕難模仿的，傾一生精力的蒐藏奇寶，讓這個地方更有故事、更有人情味。 放在門口的一對青斗石，是霧峰林家花園林獻堂家族贈送。橢圓長型如大鼓的石頭，上面刻有栩栩如生的螭龍圖案，是原本被擺放在林家花園學堂「容鏡齋」裡的裝飾物。展示在廳堂裡的清朝化妝台，是當年從泉州請來老師傅打造的「三層透雕」的妝台，原來的鏡面已經脫落，為了維持歷史感，刻意讓其空置。 在當時，鏡子的價值遠遠高於整座梳妝台，難怪尺寸只有明信片般小，不禁讓人慨嘆價值感是會隨著時空轉換的。讓人在喝茶之餘，也能有所體會：做人處事，無須太過執著吧！ 廳堂的牆壁，鋪上了麻布壁紙，襯托出傳統味道，還掛有不少本土畫家的作品。例如，掛在廳堂上有幅袁金塔的「一片自然」，畫中豐碩低垂的稻穗，讓人想到要常懷謙卑之心，而兩隻優游入畫的水鴨，更隱喻草堂希望來客，皆能保持自在之心。
聊著這些故事、欣賞著這些景色，不知已過了午后，讓人有種柳暗花明又一村的奇遇。 來到此處，本就不該只坐一盞茶的時間，就讓此濂情幽幽，似水白楊就多留一會兒吧！

真象不容杜撰 事實不得扭曲
風災至今已逾半個多月了，該罵的能怪的也都差不多了，那重建的下一步呢?
台灣社會往往發生重大事件總是被許多具有"特定人士"所握有的"第四權"所掌控，不斷的在每個管道上透過各式傳媒二十四小時的催眠，以達其觀點作為被傳達民眾對事件的基本認知和看法
而就這樣是是而非、人云亦云、以偏蓋全的基本論述則經由每個人的基本立場的好惡而覺則站在那個站立足點來看待事情
在台灣社會發展出來的"特殊"民主體制中所產生出來的惡性循環最為嚴重
政治人物因選舉選票壓力討好選民乍看無可厚非亦也是一重民意之展現
但當此民意成了少財團或既得利益團體所挾持政府行政單位進而影響政策的方向將台灣人民的環境及未來推向無底的深淵…
當公民的基本認知無法被建立
所有的好惡都以自身私利作為考量的出發點
少數幾家經營十幾年的漁塭毀了一整個村莊
少數幾家民宿、果園、農場毀了多少個部落
為了這些少數人的利益所種下的惡果由全民買單
而常聽見的我的漁塭、民宿、果園、農場損失有多嚴重金額有多少
或是我在這住了幾十年了今年都幾歲了都沒看過如此嚴重的災情
住民對環境蠶食大自然對該地居民鯨吞
因少數的濫墾濫伐、超限土地利用…讓該地區所有的居民一起陪葬
家毀了路斷了橋塌了都可以再重建
被無辜犧牲的性命還救的回來嗎?
曾文水庫越域引水工程實際施作情形
曾文水庫越域引水隧道鄰近流域降雨量豐沛且水文地質條件複雜，隧道遭遇湧水之潛勢甚高，鑑於雪山與新永春隧道均曾發生可觀之湧水致影響工進，為提高湧水問題的可預測性、釐清施工與營運對周遭水資源環境之影響，並適時檢討相關施工對策，達到保障安全、降低風險的目標，有必要進行相關水文地質研究。權責應就既有地質探查、氣象水文、水位觀測井與遙測影像等相關背景資料加建置完成之水文地質模式，評估東引水隧道一般地質段與荖濃斷層帶之湧水狀況，同時就隧道湧水對區域水資源影響之初步研判進行進一步的研究與評估。
施作工程範圍，曾文水庫越域引水工程包含引水及輸水工程，其中引水工程於高雄縣桃源鄉勤和村之荖濃溪河段施設攔河堰，攔取荖濃溪豐水期餘水，利用東引水隧道、旗山溪過河段及西引水隧道，經由曾文溪支流草蘭溪引水至曾文水庫蓄存。下游輸水工程係於曾文溪東口堰附近新建輸水管路，將原水往南輸送並銜接南化─高屏堰聯通管路。
引水隧道工程佈置
一、東引水隧道：貫通荖濃溪流域與旗山溪流域，規劃為內徑5.3公尺、淨高5.0公尺之馬蹄型隧道斷面(鑽炸法)或內徑5.3(5.46)公尺之圓形斷面(TBM工法)，總長9,630公尺，縱坡1/700，設計流量為50cms。
二、旗山溪過河段：銜接東、西引水隧道，全段採倒虹吸管水路，以跨河橋及過河鋼管橫跨旗山溪，總長383公尺。全段尚含退水路、閘門及吊門機室等附屬構造。
三、西引水隧道：貫通旗山溪流域與草蘭溪流域，規劃為內徑5.3公尺，淨高5.0公尺之馬蹄型隧道斷面，總長4,335公尺，縱坡1/700，設計流量為50cms。
四、出口水工構造物：銜接西引水隧道與草蘭溪整治工程，總長40.6公尺。
地質
引水隧道除東引水隧道東口一小段屬輕度變質之樟山層硬頁岩外，其餘地層均為西部麓山帶之中新世未變質沉積岩層，由老而新依次為三民頁岩、紅花子層、長枝坑層、糖恩山砂岩層、鹽水坑頁岩層，主要岩性包括泥質塊狀砂岩、頁岩及砂頁岩互層等。其中以三民頁岩、紅花子層、長枝坑層為本引水隧道工程所經過之主要岩層，岩性以砂岩、頁岩及兩者之互層為主。
此區主要地質構造為斷層與褶皺，由一系列向東傾之逆斷層及褶皺所構成，這些構造常形成局部破碎帶。隧道沿線所經過之地質構造自東而西分別有東引水隧道所經過之荖濃斷層、高中斷層、老人溪背斜及老人溪向斜，西引水隧道則經過旗山斷層、小林向斜、表湖斷層、表湖向斜以及平溪斷層。
水文地質模式
依據曾文水庫越域引水工程各階段之地表地質調查、地球物理探查、地質鑽探與試驗等資料，綜合評估各地層岩性之透水性、地質構造與節理分佈型態，以既有隧道地質架構為基礎，初步建立隧道沿線之水文地質模式。依地層透水性劃分為低、中、高透水性三類地層，中透水性又細分為中低、中等、中高透水性三級。在各地層中依據調查資料劃分出透水性質差異較大之岩性段或構造段，如長枝坑層中劃分為砂頁岩互層段、砂岩段及玄武岩質凝灰岩段；另依地質構造劃分出五段斷層帶及三段破碎帶，斷層帶分別為荖濃斷層、高中斷層、旗山斷層、表湖斷層及平溪斷層帶；破碎帶則分別為老人溪背斜軸部、老人溪向斜軸部、過河段與東引水隧道西洞口段等之破碎帶。
隧道開挖湧水評估
山岳隧道湧水量之評估法可大致區分為：一、水理統計法二、水平衡法三、解析法四、水文地質類比法五、施工超前預報法六、數值分析法等。上述方法各有其適用性和限制，在不同作業階段，對水文地質模式與相關地下水分析參數之掌握情形亦不同。其中，在規劃設計階段以解析法及六、較為合適。
引水工程進行水文地質分析研究時將隧道段分成一般地質分區段與斷層破碎段進行。則針對東引水隧道一般地質分區段與東引水隧道中之荖濃斷層段進行分析。隧道之分析斷面如上圖，而東引水隧道劃分為地質分區1至5(編號ET-I至ET-V)、高中斷層破碎帶與荖濃斷層破碎帶。隧道一般地質分區段之分析採Goodman解析解方式進行，雖然地質分區段內仍有不同岩層分布(如砂頁岩互層等)，因現階段透水試驗等資料仍無法詳細定義不同岩層之透水係數，故將地質分區段以簡化之等效岩體視之。
由於隧道湧水具有隨時間衰減之特性，其開挖瞬間湧水最大而後隨時間增長而逐漸減小，因此分析時考慮兩種不同情境，即工作面瞬間湧水潛能與工作面湧水潛能，前者為考慮開挖瞬間之湧水潛能，以Goodman推估；後者為考慮開挖經過一段時間後之湧水潛能，以Goodman公式推估。而斷層破碎段由於幾何邊界條件複雜，故採用三維數值分析方式辦理。
一般地質段湧水量推估
當隧道開挖至某一工作面遭遇瞬間湧水後，此湧水量將隨時間遞減，開挖面不斷往前，將遭遇另一段瞬間湧水，隧道之總湧水量則為以上湧水量隨時間變化之累加。由於湧水量隨時間遞減，本研究分析顯示隧道湧水量在一個月後漸趨穩定，因此工作面湧水潛能以湧水衰減一個月後加以表示。依據上述水文地質參數可推估東引水隧道一般地質分區段之工作面瞬間湧水潛能與工作面湧水潛能，分析結果如圖六與圖七所示，另考慮水文地質參數之不確定性，分析結果同時推估保守與樂觀估計之可能湧水量。
隧道在岩盤I 中前進在岩盤B 中前進，湧水漸增
隧道進入較不透水之斷層泥，湧水減少隧道進入另一側破碎岩盤造成高壓湧水
遭遇剪裂帶之瞬間湧水量推估
東、西引水隧道分別遭遇一系列向東傾之地質構造，這些構造常形成局部破碎帶，造成岩石破碎、裂隙發達，故成為地下水之通道與儲集場所，且斷層可能切穿地下數個含水層或出露於地表，使地表水與地下含水層間構成通連而形成高地下水壓與大量湧水。一般而言，斷層破碎帶可能會遭遇以下兩種情形：一、斷層因角礫大小混雜、孔隙裂隙多、導水性較好，使斷層帶本身構成一高角度與高地下水頭之含水層帶。二、斷層帶因兩側岩石高度剪動擠壓，於核心區形成低滲透性之斷層泥，阻隔兩側含水層，甚至造成受壓含水層，一旦隧道開挖穿過此阻水層，則可能突然發生大量湧水。洪如江(1994)曾將斷層帶內之斷層碎屑、斷層泥與斷層兩側破裂岩石之各種可能組合加以分類，由於本計畫對隧道沿線與斷層破碎帶曾進行多處現地透水試驗，依據試驗結果之透水係數配合前述斷層帶分類，可推估斷層帶材料之可能組合。上述斷層帶材料除透水係數有所差異外，其破碎帶亦可能呈現不同之傾斜角度，故無法以解析解分析，乃採數值分析方式進行。
西隧道(馬蹄型)；東隧道(圓型)
西隧道工程:長4,341公尺，淨寬5.3公尺、淨高5.0公尺之馬蹄型斷面。設計流量為50.0cm/s，隧道縱坡1/700，設計流速為2.99m/s。
東隧道工程:長9,628公尺、內徑5.4及5.46公尺圓形斷面。設計流量為50.0cm/s，隧道縱坡1/700，設計流速為3.44m/s。
引水工程主要為地下引水隧道鑽挖，施工期間大多於地面下進行，對於地表生態之影響很小。但對地層及斷層面的影響仍順慎重其事。
隧道湧水對區域地下水水資源影響
地下水為水循環之一部份，降雨或地表水流藉由入滲至地表下含水層而形成地下水。地下水又因利用型態之不同，部分回歸於地面水，部分仍成為地下水，成為一個水平衡狀態。隧道湧水可視為人為汲取地下水，故湧水量是否會對區域水資源造成影響可藉由地下水水平衡概念進行評估，即藉由檢核隧道湧水量與地下水自然補注量之關係加以分析。
為確切掌握開挖面前方地質狀況，隧道工程自規劃階段起即進行縝密之地質調查，包含長距離地質鑽探、遙測影像判釋、現地地表地質調查、地球物理探查、現地及室內地質力學試驗，並提供紀實報告作為廠商研判隧道地質之參考。在地質調查數量比例上，如鑽孔長度與隧道長度比例達50%。超過雪山隧道（19.6%）及國內外隧道平均標準。本隧道工程配合地質特性選擇不同的隧道開挖工法，經評估後東引水隧道西段地質較為均一故採掘進速度較快的TBM工法，其餘三個工作面則採鑽炸法施做。而欲進行鑽炸法施工前，工程單位必須使用TSP震波探測前方100m之地質狀況，以取得確切數據來規劃最安全之措施。
荖濃溪攔河堰及附屬工程
荖濃溪攔河堰位於桃源鄉勤和村樂農橋上游約1.6公里荖濃溪河段，集水面積542平方公里，堰址以上主流河道長66.4公里，河床平均坡降1/20。荖濃溪攔河堰主要引取荖濃溪汛期多餘水量，經過隧道輸送至曾文水庫蓄存，以滿足南部地區民國110年用水之需求。
(攔河堰:攔河堰與水庫不同，攔河堰只攔河引水並不蓄水，故不需建高霸。攔河堰的功能為，於河川豐水期時，在確保下游所需無虞之前提下，引取一小部份多餘水量，入水庫蓄存。荖濃溪攔河堰以引水隧道越域引流至曾文水庫儲放。)
旗山溪跨河橋工程
全長約385公尺，以壓力鋼管銜接東、西引水隧道。採用拱橋方式跨越旗山溪，跨距長80公尺，將大幅減少河道施工對環境所造成的衝擊。
實際施作情形
一、山岳隧道湧水問題多與地質弱面，如斷層、剪裂帶與向斜構造等相關，因此配合地質調查確認地質弱面位置，進一步結合水文地質試驗，建構計畫區域之水文地質模式行為，方可準確預測山岳隧道之開挖湧水量。
二、山岳隧道湧水量分析之準確性取決於水文地質模式之合理性與裂隙岩體之透水係數值，由於規劃設計階段之水文地質試驗多僅能在接近地表之淺層岩層中進行，而岩體透水係數相當離散，同一位置不同深度之透水係數可能相差一個量級(Order)，故台灣地區各岩層透水係數與地應力關係(或深度)值得進一步研究，以供未來相關設計施工之參考。
三、由分析結果顯示完整岩盤透水係數相當低，隧道湧水量雖隨上方岩覆增加而上升，然而在完整岩盤情形下，湧水潛能仍低。但隧道沿線不可避免會遭遇規模不一之剪裂帶，其後方可能發生之瞬間湧水，水量遠大於良好岩盤沿線之湧水潛能，且具有極高地下水壓與突發湧水量。因此確實掌握工作面前方之水文地質狀況，於施工階段實施前進地質探查，俾依據出水狀況研擬適當之阻水或排水措施，方可確保隧道施工安全。
四、之東引水隧道年出流量僅佔地下水總補注量約1.5%，故隧道排水量應僅為地下水年總補注量之誤差範圍。
楠梓仙溪與荖濃溪上、中游短短幾公里災情不斷
東、西引水道橫切過桃源鄉、納瑪夏鄉跨越阿里山山脈及玉山山麓。位處荖濃溪的下游的寶來村，楠梓仙溪下游的是甲仙鄉。災區也集中在此區域之中也是此次風災集中降下豪大雨的區域。而東、西引水道隧道混凝土襯砌之受力問題，以及設計之觀念等至今尚無定論，惟其往往成為隧道設計中之焦點問題，此肇因於襯砌之厚度對於隧道之施工、造價等影響甚鉅。近年來，由於環保議題逐漸受到重視，隧道採不排水設計之案例隨之增加，例如部份台灣高鐵隧道與員山子分洪隧道等。而隨著隧道工程漸往山區進行，其最大覆蓋亦隨之增加，例如曾文水庫越域引水隧道之最大覆蓋即1,300m，針對此種高岩覆下之隧道工程，其襯砌水壓力評估方法亦成為目前隧道設計重點。
目前隧道工程界針對襯砌設計並無統一之準則可遵循，對於隧道襯砌所扮演的功能，主要有下列兩種觀點：
作為增加安全係數之用：這種觀點認為隧道襯砌是在初期支撐架設，且變形穩定後再施作，故除自重外， 理論上並不承受外力作用；Bieniawski、Hoek 、Barton、Geoconsult ConsultingEngineer、日本道路公團及日本隧道技術學會等皆持此一觀點。此外，考量初期支撐可能岩栓老化或施工因素致失去部份支撐功能，或因岩盤長期潛變、部份地下水壓之存在、地震及地層拱效應不足等因素致支撐能力不足，此時襯砌將可適時提供某種程度之承載力，防止隧道突然發生破壞。簡言之，混凝土襯砌亦能對隧道整體安全係數有所貢獻。台灣現今隧道工程通常採用此一理念進行襯砌設計，認定襯砌會承受部分岩壓及水壓，藉以提高隧道安全係數及耐久性，而水利隧道中之壓力隧道尚需考量隧道內水壓；至於地震載重，除洞口段外，並未列入考慮。此外，當隧道遭遇擠壓或膨脹等惡劣地盤，則會考慮增加襯砌厚度或以補強方法因應。
作為主要承力結構之用：此一觀點認為初期支撐之承載功能僅屬暫時性，開挖隧道所引致之全部或大部份岩盤荷重仍需由隧道襯砌承擔，故為支撐之一部份，主要作為承力結構之用。持此一觀點之設計案例一般多偏向在丘陵區等淺覆蓋之地形者較多，以德國高鐵為代表。
小林村滅村原因眾說紛云:(歸納有下列幾點)
一、降雨破表溪水暴漲
二、行水區設置土石堆置場形成堰塞湖
三、土石堰塞河水改道
四、最後獻肚山承受了爆雨及土石沖擊造成兩側山壁出現"走山"情形瞬間吞噬小林村。
災前
災後
一、降雨破表溪水暴漲
雖仍不及世界年平均降雨量最多的國家孟加拉，年雨量高達12,000 公釐，但二日降雨量已高於亞馬遜雨林年均降雨量2000毫米以下。就連台灣過去數十年的氣候資料顯示，台灣平均年降雨量為2,500釐米（但最高為3,200釐米，最低為1,600釐米，顯示台灣降雨量相當不穩定），約為世界平均值的2.6倍，唯台灣78%降雨量集中在雨季（每年5月至10月），且多數降雨來自颱風，而乾季（每年11月至4月）時降雨量只有年降雨量的10%，加上台灣河川短且急，使台灣的水文及水資源充滿相當大的不確定性。 過去數十年的氣候資料顯示，台灣地區年平均降雨量並沒有太大變化，但降雨時間持續減少、降雨集中且降雨強度越來越強。分析資料顯示，中部、南部及東部地區的降雨強度有持續增高的趨勢，1948年台中市的降雨強度為每小時0.6公釐，1998年已達2.8公釐；台南市從1.2公釐提高到3公釐；花蓮市從1.1公釐提高到2.2公釐，顯示豪雨發生的機會明顯增加。過去數十年的氣候資料顯示，東部及北部地區的年降雨量有小幅增加的趨勢，而中部及南部地區的年降雨量則有小幅減少的趨勢。
雷達回波
莫拉克登台牛步，橙、黃色僅約略呈現空中雲雨系統含水量〈包括三態之水〉的分布情形，雖不能直接換算成地面降水量的多寡，但持續滯留於南部山區，造成重大災情。
二、行水區設置土石堆置場形成堰塞湖
楠梓仙溪上游的右側的野溪兩側土石流大量進入楠梓仙溪中大量土石水沖毀位於河道行水區旗山二號、旗山三號土資場阻礙水流造成河水逆流。土石汙積形成土石堰塞，河水水位瞬間上漲沖向河道二岸。
三、土石堰塞河水改道
土石流造成的原因顯然是過度開發山坡地，我們看之前的衛星空照圖可以發現，這塊地上不但有土資場，還有民宿-風鈴木花季。從空照圖看起來開發的範圍不小，也直接和土石流的範圍有所相關。
再者小林村九、十、十一鄰位於水保局公告之土石流潛勢區域中，在在加強全村地基向下滑動的能量。然而潰堤的溪水有著二十公尺的落差，高位能強大動能瞬間釋放。其中夾帶著大量土石，對於這片已經開發平坦的農作地表產生強的切割作用，短時間之內就掏空了村莊下方的地基，造成獻肚山山麓瞬間缺了一角也造成走山的主因。
四、最後獻肚山承受了爆雨及土石沖擊造成兩側山壁出現"走山"情形瞬間吞噬小林村。
楠梓仙溪河水淤積造成村莊河堤潰堤，溪中土石因河道中土石阻擋改而改變河道，溪水直接沖刷小林村外側的田地，直接沖刷成河道，位於等高線七百公尺以下的山坡山都被很積極的開發，也就是這片山坡地的下三分之一的地質結構極不穩定，加上超大量的雨水，土壤中的含水份已經達到飽和的極限，此時累積雨量已達二千公厘以上，再加上地基下方被楠梓仙溪河掏空的地基。使得這片山坡在突然之間向溪谷滑動。從近1,400公尺高累積而下的土石就如雪崩一樣瞬間墜入河谷之中。
降雨破表溪水暴漲、行水區設置土石堆置場形成堰塞湖、土石堰塞河水改道、最後獻肚山承受了爆雨及土石沖擊造成兩側山壁出現"走山"情形瞬間吞噬小林村，上述成因一次匯集造成小林一夕滅村。
短期內必須在明年颱風或汛期來臨前設置完善土石流通報、預警機制，明確畫定致災範圍，且立即將上游土砂疏通、清運完畢，否則小林噩耗將成為常態滅村的夢魘！
曾文水庫越域引水工程與此次風災是不與有直接關聯性?
隧道開鑿目前隧道設計施工已多普遍採用代新奧工法（New Austrian Tunnel Method, NATM），部份難以採用代新奧工法則採用鑽炸方式，多數環保團體以此作為此次風災的主因之一，但近年地震頻傳所造成的影是鑽炸隧道的百倍千倍，且無任何科學證據顯示之間具有直接關係，再者越引工程中引爆炸藥造成的震動遠小於地震釋放能量，除非在炸完隧道後沒有立即支撐、固定，才有可能造成山區土石崩落，但依照台灣完善的隧道工程技術，應不致於造成這樣的後果，而且全世界隧道工程施工都一樣，只要隧道不變形，基本上對地質沒有影響。雖土資場依法設立但土石堆置確實成為小林滅村的主因之一，但從航照圖來看，兩地距離相差七、八公里，關聯不大，加上工程使用火藥量並不多，造成小林村土石鬆軟的機會微乎其微，而工程棄土場的位置設在小林村對岸和下游，廢土不可能堵塞到小林村上游。引水工程可提供南部十二億噸水，不宜貿然停工，但仍須司法單位詳細調查後交由專業單位經合法審慎評估程序決定引水工程之存廢。
曾文水庫淤積嚴重2005年曾文水庫8次洩洪總洩洪量12億噸(相當大高雄兩年用水量）
高屏溪水資源開發利用型態歷年遞增，但所能匯集水量卻是逐年遞淢
曾文水庫越域引水計畫　荖濃溪弱水三千只取一瓢?
若如達到予期集水效果為了增加曾文水庫的蓄水量此計劃還要把壩體加高3公尺，嘉義農場風景區將全部淹沒。
日前，經建會通過了曾文水庫越域引水計畫工程，冀望讓鮮少滿庫的曾文水庫能增加枯水季的庫容。此計畫立意良好，但是花了二百多億，是否真的能達到預定的經濟效益，頗值得準備繳稅的廣大納稅義務人好好思考。本計畫的最大問題在於必須建設長度為十四公里的輸水隧道，況且隧道通過地區有百分之六十以上是屬於高度一千八百公尺以上的高山，其上方覆蓋層厚度達一千三百公尺的隧道長度達七公里之多，再加上必須經過十多個已經確認的斷層縐褶，對於工程的進行存有極大的不確定性，會不會又是另一個雪山隧道？此外，此計畫預定以高雄縣境內的荖濃溪及旗山溪為水源，計畫各引每秒二十五噸的水，總計引用每秒五十噸。但是在旗山溪被劃定為魚類生態保護區後，旗山溪的引水計畫就此取消，造成僅能自荖濃溪引水，但荖濃溪是否有如此大的剩餘流量以滿足此計畫之計畫取水量，將是一個大問題。
經濟效益方面，本計畫之原水成本，在滿足最大引水量及達到計畫增供水量(六十四萬噸)的情況下，原水成本為每噸八‧八七元。如今，旗山溪無法引水，本計畫之引水量將無法達到預期的效益，其原水成本會高於原計畫甚多，甚至比未來的海水淡化生產的水還還貴，經濟效益何在？再來，本計畫之引水期間為每年五到十月的豐水季，根據水文記錄，曾文水庫在此期間水位高於二二五公尺的機率約佔一半，若能引水讓曾文水庫盡量滿庫是十分適當的。反之，枯水季的曾文水庫更是需要引水補充庫容，但是在此期間引水來源的河川流量也不多，甚至有斷流的現象，如何能有多餘的水供越域引水？至於興建時程與水資源供需是否能配合的問題方面，目前推動的阿公店水庫更新計畫，已經確定跳票(預訂民國九十四年完成)，曾文-南化聯合運用計畫即使完工卻也只能滿足民國九十八年之用水成長，使得曾文越域引水計畫勢必在民國九十八年必須銜接供水缺口的。
但在修正取消旗山溪計畫後，本計畫預定於民國一０三年才能開始引荖濃溪水供曾文水庫使用。因此，自民國九十八年起一直持續到民國一０三年的五年間，都是屬於水資源供應缺乏的。而若是完工時程延後，又再遇到枯旱年時該怎麼辦？總而言之，曾文越域引水計畫除上述之困難與問題外，曾文水庫增加之蓄水量，洩洪時下游防洪渠道容量使否足夠，以及如何有效的輸送到供水不足的高雄地區，皆是困難的課題。因此，筆者認為經建會通過之曾文越域引水計畫是不妥當的。綜觀全國河川，高屏溪流域屬於台灣地區第一大，高屏溪是台灣第二大河，但是其水資源開發程度卻是全國最低，僅有百分之十二。就南部區域的河川來看，曾文溪的水資源開發程度高達百分之六十四，遠高於區域內高屏溪流域甚多。因此，政府應該積極規劃開發高屏溪流域之豐沛水資源，在主流與各大支流興建數個中大型攔河堰，塑造成像碧潭一樣兼顧觀光、取水與生態等功能的水利建設，以達到政府推動「創造水與綠的生活空間」的目標。這才是能運行長久的水資源建設政策。
圖表資料來源:經濟部水利署、水利署南區水資源局、逢甲大學水利工程研究所龔誠山副教授BillyPan

 

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「第十一屆威尼斯建築雙年展－台灣館」
台灣館
台灣是受威尼斯雙年展大會的官方邀請而前往參加，然而到該會官方網站上查詢，是找不到台灣館(Taiwan Pavilion)的，事實上是台灣文建會以極高代價在威尼斯和當地的藝術家協會簽訂十年租約，租下位在聖馬可廣場旁，以嘆息橋連接總督宮的普尼奇歐尼宮，台灣館才得以會外館的身份在威尼斯露臉。即便如此，台灣館還是不能以「台灣館 Taiwan Pavilion」的字樣在威尼斯街頭彰顯，在中國大陸的媒體報導當中，台灣館和香港館同樣是以「中國地方館」的名義出現。
台灣館所在的普契歐尼宮二樓可區分為四個展間來辨識，上了樓梯進了門所見的是主展間，於進門後往左拐，朝左手邊看去，被帷幕遮蔽的地方是劉國滄展間，再往前走兩個門洞分別是黃聲遠展間及謝英俊展間。
遊園
最早的主題訂為「微型花園」，經過了一連串的更動之後，以「遊園」定之。地板上總共舖設了五噸重的玻璃砂，這些玻璃砂是由工廠將十噸重的玻璃渣重新打磨後所得到的成品，如果不打磨的話會過於尖銳難以處理。擺設的二十二塊玻璃塊真正的名稱是「玻璃爐渣」，是玻璃廠在清理製造某些特定玻璃的熔爐時所清出的物品，由於是受到不定材料及溫度的影響，所以每塊玻璃爐渣的形狀都很不一樣。對於玻璃工廠而言，它們不是廢棄物，它們是有收藏價值的藝術品。最後看到的成果是由 Marco Casagrande 帶領著他在淡江建築所的幾位學生陳右昇、張紹賢、翁偉真辛苦地或蹲或跪，在展場地板上仔細地鋪設、調整而成。
鞦韆
遊園的一角擺設著兩具鞦韆，繩索從鷹架上懸掛而下，踏過舖在玻璃砂上的黃色木板來到鞦韆前，參觀者最好是坐在鞦韆板上輕鬆地擺盪一段時間，讓眼前玻璃砂與玻璃塊的純淨協助洗滌思緒裡的雜亂與紛擾，這裡不是台灣的3C電子展，無須趕場大肆採購，不是車展，無須養眼的賽車女郎提振精神，這裡是一池清水，沐浴後的潔淨會有助於提升眼耳鼻舌身意的靈敏度。人類的困境根源於「慾望」，慾望的過度伸張造就了有形無形物質的濫用，玻璃砂與玻璃塊來自於工業廢棄物，人類也許還無法直接克制慾望，但先誠實面對縱慾後的結果會更切合實際。
玻璃砂
城市農耕者 Urban Farmers
在遊園的六個角落擺設二十三具以鋁架支撐，高低不一的小 LCD 螢幕，螢幕播放的是「都市農耕者」的故事，影片內容由 3RW Architects製作，六個錄製的故事分別以台灣和挪威為舞台，台北寶藏巖的老阿媽、基隆河三腳渡的漁夫、華山藝文特區附近的拾荒者、淡水三芝交界從事自然農法耕作的黎旭瀛醫生，在挪威則有一位返回鄉間接管家中畜牧業的年輕工程師，以及一位退休後在海濱定居以賣畫為生的女老師，每段影片長約十五分鐘。筆者觀察，在現場鮮少有人能將每段影片完整看完。
3RW Architects 於2006年六月份派出了兩位建築師 Jacob Rosvik 與 Cecilie Andersson 到台灣，於前述幾個地點與受訪者做很長時間的訪談交流，以 Memory Scape 為訪談的主軸，由受訪者講述其工作、生活空間的記憶，由記憶鋪陳一段段關於人、環境、鄉村與城市的風景。城市農耕者所耕作的不是如字面上所見的農作物，而是在人文、社會等條件下所孕生的過去與未來，兩位挪威建築師對於言語的記錄、環境素材的蒐集費盡苦心。2005年實踐大學在鳳山舉辦的國際工作營曾邀請 3RW Architects 參與，他們對社區居民的關懷及工作態度，使得阮慶岳教授再度邀請他們參與製作以社會基層架構為主題的影片。
莫忘初衷
稻田
在田埂之間豎立兩具四方長塊木質體，在木質體的四周分別以字牌寫著一些話語，嵌入的螢幕播放黃聲遠設計案及田中央伙伴們的工作景象，跨坐在田埂上，透過田埂頂部開口的透明玻璃板，可看見黃聲遠這十年來在宜蘭的設計案及其地理位置。坐在田埂上環顧四周，視線避不開周遭鏡面裡反射的自身影像重複在層疊平行的面上，無窮無盡的影像因而顯現。沒有例外，在這個空間裡參觀者必須多花點時間觀看影片，靜下心來咀嚼黃聲遠提醒的那一句話「莫忘初衷」。筆者在現場結識了一位在義大利工作的英國籍中年建築師，他說坐下初時會被那些無限蔓延的影像所迷惑、困擾，一度想要起身離開，卻看到了那句「Don’t Forget the Initial Dream」(莫忘初衷)，他說他不是很能理解「Initial Dream」到底指的是什麼，卻喚起了他最初的時刻、曾有的夢想，給他重重一擊的是另外一句「When did I slowly become like this?」(什麼時候我慢慢地變成了現在這樣？)，他無法面對鏡中難以仔細分辨的複製影像，他感到暈眩閉上了眼睛，感知到確切且唯一的自身，當他睜開眼睛的那一剎那…他掉下了眼淚。
黃聲遠建築師2005年參與了張永和所策展的首屆深圳城市\建築雙年展後，逐漸發展出其對自身工作、工作標的及城鄉環境的觀察，黃聲遠的展間以木棧板鋪設了兩道「田埂」，在展間四周則是掛在金屬支撐架上的十五片上段為鏡面、下段為稻秧圖案的玻璃版，普契歐尼宮是歷史悠久的古蹟，依規定不得對任何的牆面、地面做鑽孔、黏貼等破壞或難以恢復的動作，黃聲遠建築師事務所的設計師蔡東南對細部設計很有心得，到水電行去找了通熱水用的金屬管及鎖件，對應十五片要掛上的玻璃版製作了十五組支撐架，總共有四百五十支金屬管、三百六十個接頭。
時間的海洋‧活著的房子
2004年底於華人建築展開幕那天晚上，劉國滄在台北當代美術館前廣場一把火燒掉了一套客廳家具，鐵絲纏綁的木材家具最後剩下燒焦的殘塊及燻黑的鐵絲，顯露出火前火後截然不同的面貌，作品名為「甜蜜生活」。2006年劉國滄把一艘小船，同樣地以鐵絲滿滿地綁覆在各個部位後，在台南放把火，將船體燒掉，將這艘僅存形狀不具實際功能的「船」駛進普契歐尼宮。時間是建築師最大的敵人，卻也是最好的朋友。台灣是艘巨大的船，不僅是在現實的海洋上航行，島上發生的一切也在時間中漂流擺盪，劉國滄的船被那把火加速了其自然進程中必然的衰敗速度，卻藉由鐵絲這種外來物質保留了其原本可能的面貌，在大尺度的時間來看，台灣島上的生物、自然環境都是過客，在作客停留的這段時間裡，我們人類找到了什麼樣的外在呈現方式去固定生活的甜蜜？在樂園尚未尋到之前，人類應該如何記錄、延續其與承載體的親密？或者乾脆割捨可能重返樂園的權利，拋棄了本來的夢想，捨棄包覆著夢想的厚實度。
船的周圍以水泥捏成的石頭在當中穿鋼管做插入點，將水泥怪石當成節點，一根根的鋼筋插入水泥怪石中，由地面撐起，一段一段連結生長而出的結構物佈滿了整個展間的牆壁和天花板，鋼筋、怪石最初的材料生長在大自然當中，人類的開採、加工似乎讓它們都失去了生命，卻因為劉國滄對時間與生命的想像，重新把活力注入了這一大片每次搭建都會不一樣的結構生命體當中。
劉國滄是此次三位參展者中最年輕的一位，不僅以其設計能力受到矚目，行動力之高也可驗證。劉國滄帶了快寫幾個義大利文的瓦楞紙招牌歡迎參觀台灣館，走進威尼斯的街頭四處散發自行製作的宣傳摺頁，主動出擊的態勢令人佩服。他帶領了打開聯合工作室及伙伴，總計十八人赴威尼斯布展，整個團隊年輕有朝氣，每樣事務有條不紊地清楚執行，有人搭怪石結構、有人布置網路、有人負責文宣品、有人處理多媒體。由於人數眾多，在住處還得分組煮飯，晚上工作結束後還集合晚點名，劉國滄的性格在此次布展、展覽過程中顯露其多樣性。
不在場的現場對話
近幾年奉獻心力於各地自力造屋事務的謝英俊建築師把辦公室搬到威尼斯來，由事務所裡一位顏學理先生坐鎮。謝英俊在參展團隊當中是年紀最長的一位，卻也是行動力最旺盛、戰鬥意志最強的一位，此次展覽謝建築師沒親身前往威尼斯，想要與謝建築師談話的人惟有透過現場所設置的電腦，利用網路上的視訊與之交談。相較於其他幾個展間，乍看之下會以為謝英俊建築師只是在展間內擺了幾張桌子，在桌上擺了些三角柱的圖板，除此之外好像就沒了？然而這裡也是一個得花時間的地方，先坐下來，不如先撇開看桌上的圖板說明，把投影在布幕上的「地球屋003號」影片(余雋江拍攝、編輯、製作)從頭到尾好好看一遍，參觀者會理解到，眼前所見展間的實體展示物僅是虛體，真實的事物遠在幾千公里之外，遠在中國大陸的河南省蘭考縣地球屋施工現場，遠在台灣的南投日月潭伊達邵現場、新竹煤源現場，參展的建築師卻以他的「不在場」狀態深深地將自己植入現場。
開展後的第一天，僅開放給各館策展人、工作人員及持有邀請函的人員入內參觀，一對義大利夫妻硬是要求與阮教授見面並且入館參觀，經過瞭解後他們被帶到謝英俊展間的電腦前，與謝英俊建築師在網路上聊了起來。原來那位男士是佛羅倫斯的一位公務人員，義大利到處流浪的吉普賽人讓佛羅倫斯市政府傷透腦筋，所以打算為吉普賽人興建臨時住宅，免得他們居無定所製造社會問題。謝建築師的自力造屋方案似乎為佛羅倫斯市政府提供了一個思考的方向，該案果真成形的話，也為謝建築師爭取到另一個舞台，展覽的幾個月當中，誰敢說不會還有類似的事情出現？謝英俊建築師年紀雖大，卻願意使用「網路」此一屬於年輕世代的工具將戰場格局擴展，威尼斯的台灣館或許只是一個小小的會戰點，謝建築師很明白，全世界的戰場還多著呢！
The Venice Biennial 11th International Architecture Exhibition
威尼斯建築雙年展，分為兩個展群，一個是各大城市都市型態展，另一個是各國建築博覽會場，這是都市型態展的入口。
參展國家
La Biennale di Venezia
義大利館
義大利館 數位化會議，透過數位傳訊開會，不需要本人到場也可以，類似台灣館的不在場的現場對話。
義大利建築師Renzo Piano的展館, 整個平面張力非常
西班牙館
西班牙館，每位建築師，透過螢幕站在自己的設計作品前介紹自己的作品。
配合影像及模型，建物特色一目了然
歐洲館
自然走進建物，與環境融為一體。
中國館
以施工鷹架來作門面，指中國處於積極建設當中，與主題貼近。
流動人口居住問題
都市規劃
從世界工廠轉型自創(有)品牌
此場館明確指出中國現階段的社會結構和經濟成長所帶來的改變及問題並提出改善的方向，整個館雖然不華麗，但是看出中國政府對新興城市的都市規劃重視。
日本館
對自然的謙遜是日本館的一大特點，人為環境與自然環境之間的協調也是日本建築努力的方向。
自然的建料，不使環境造成負擔
韓國館
各館
「第十二屆威尼斯建築雙年展－台灣館」參展提案徵選簡章
“The Venice Biennial 12th International Architecture Exhibition” Taiwan Exhibition
壹、 指導單位：行政院文化建設委員會
主辦單位：國立台灣美術館（以下簡稱主辦單位）
貳、徵件宗旨
自2000年起，在行政院文化建設委員會指導下，主辦單位以「生命城市」為主題參與「第7屆威尼斯建築雙年展」，迄今已陸續公開徵選國內知名建築團隊∕策展人領銜參與此一盛會，第8屆（「2050願景台灣：下一出口」）、第9屆（「繁殖計畫―從台南到威尼斯」）、第10屆（「樂園重返―台灣的微型城市」）、第11屆（「夜城」），均在國際舞臺上展現出台灣建築藝術的特色，讓台灣建築師的創作理念，與世界建築趨勢交流激盪。為鼓勵優秀建築人才追求突破與創新，主辦單位仍將承繼歷屆舉辦精神，秉持開放的尺度，以展覽即建築的概念，公開徵選「第十二屆威尼斯建築雙年展－台灣館」參展空間計畫，廣邀建築空間創作者及其他與建築相關之工作者，提出能與當代世界對話、分享，且具啟發性、挑戰性之參展觀點提案，並足以完整呈現於台灣館內者，均歡迎投件參選。
參、展覽時間：2010年9月初至11月初（暫訂）
展覽地點：義大利威尼斯普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）
補助經費額度：以新台幣肆佰萬元為上限。惟實際補助額度，由主辦單位核定。
肆、提案資格
一、 提案人須具中華民國國籍。
二、 提案人得為建築師、創作者、策展人及其他與建築相關之工作者。
三、 提案人得為經政府合法登記之法人、團體、工作室或建築師事務所等。
伍、提案表件
一、 提案人須闡述代表台灣參加第十二屆威尼斯建築雙年展之具體構想，並針對場地提出參展計畫，其內容由兩大部份組成：提案申請表（附件一）及「參展計畫書」（附件二）。「參展計畫書」內容應包含：(一)展覽主題；（二）創作理念與構想之闡述；（三）展場規劃設計草圖（平面、立體或3D），以及預定作品尺寸與媒材等資訊；（四）經費總額預估表（附件三）；（五）計畫流程及進度規劃表；（六）所有參展團隊成員之資料（含背景、履歷及代表作品）；（七）相關活動構想；（八）預期成果。
二、 參展計畫書需一式十份書面及三份光碟電子檔，請以WORD系統格式橫打。
陸、收、退件方式
一、收件日期：即日起至2009年10月30日（五）止。請以掛號郵寄逕寄國立台灣美術館展覽組收（台中市403五權西路一段2號）。以郵戳為憑，逾期恕不受理。
二、請詳細填妥「提案申請表」及研擬「參展計畫書」。資料不全者視同棄權。「參展計畫書」及其附件請妥為包裝並於封面註明「參與第十二屆威尼斯建築雙年展台灣館徵選」字樣。
三、提案資料均不予退件，請自行備分存檔。
柒、評審
一、由主辦單位聘請評審委員5至7名，組成評審委員會。
二、初審為書面審核，時間暫訂於2009年 11月13日（五）。複審時提案人須親至現場簡報說明，缺席者視同棄權，時間暫訂於2009年11月20日（五）。
捌、注意事項
一、關於提案
（一）每位提案人限提一件參展案，詳填一份「提案申請表」及「參展計畫書」。已向其他單位提案之「參展計畫書」不得參與本案徵選，亦不得以類似理念或變更題目方式，向主辦單位提出申請。
（二）提案人及其參展成員應尊重評審團之決定。評審結果以主辦單位公告為準，未公告前提案人不得逕自宣布。
（三）提案人及其參展成員若有不符本簡章規定之作為，或涉及抄襲、剽竊或侵害他人著作權之情事，主辦單位得終止其參展權利，並追回已撥經費及求償損失。
二、關於經費
（一） 入選團隊與主辦單位各應負擔之支出項目，參見本簡章附件「支出明細說明」。
（二） 主辦單位補助之參展團隊與布卸展人員國外差旅食宿費，以計畫書所列人員為限。
三、關於入選者
〈一〉須於2009年12月10日（四）前完成簽定展覽契約。因故未完成或拒絕簽約者視同放棄入選資格，依序由候補者遞補。
（二）須於入選公告後二週日內提供展覽主題、理念及構想之中、英文摘要、簡介。
（三） 以個人名義提案之入選者，依法由主辦單位先行代扣入選案經費總額之10%稅賦。
（四）入選團隊於入選後，直至展覽結束返國此段期間，未經主辦單位同意，不得於國立台灣美術館或其所指定場所外的其他地點，進行任何形態之作品展示。
（五）入選者與主辦單位之相關權利義務，於徵件簡章未列入者，主辦單位將於契約書內明訂。
四、關於展場
（一） 義大利威尼斯普奇歐尼宮係為古蹟建物，展覽相關施作皆不得直接以釘、黏或任何方式毀及建物牆壁、天花板及地板；展場內部現有之燈具吊飾等亦須維持原貌。
（二） 展場電壓為220V～240V。
（三） 展場平面圖請參考附件四，作品及材料之規格與尺寸，應不超過樓梯寬度之限制。
五、 關於作品
（一）建議入選團隊於2010年5月10日前，於國內進行作品「1:1」比例規格或局部之實際組裝。
（二） 按威尼斯建築雙年展大會規定，作品應使用防火媒材，或經防火處理。故入選團隊需於作品包裝運輸前，提出防火材料證明文件，供主辦單位人員查驗。
六、 關於展覽相關活動構想
（一） 本項所稱相關活動，指於本展覽籌備階段、展覽期間、展覽結束返國後，規劃舉辦之論壇、座談與學術研討會等活動。
（二） 入選團隊僅須提出相關活動構想，主辦單位負責評估與執行。惟主辦單位享有活動舉辦與否之最終決定權。
七、 未盡事宜之補充規定
本簡章有關事項如有疑義或其他未盡事宜，由主辦單位解釋之。
玖、其它
一、威尼斯雙年展展覽官方網
二、主辦品位－國立台灣美術館 National Taiwan Museum of Fine Arts
三、如有疑問請來電洽詢
電話: (04) 2372-3552 # 701 張先生，或#308何先生
傳真: (04) 2375-4730
網址：http//www.ntmofa.gov.tw
「第十二屆威尼斯建築雙年展－台灣館」參展提案徵選簡章及提案表附件下載

再多的口水止不住災民的淚水,唯有群策群力同舟共濟,才能讓災民早日踏上重建家園之路.....
福衛二號太空遙測影像
南投縣信義鄉神木村(位處兩座山脈間峽谷屬畚箕形使山高水急)
南投縣信義鄉神木村(風災後河床旁公路地基塌陷、對外交通完全中斷)
台南縣大內鄉曾文溪中下游
台南縣大內鄉曾文溪中下游(風災後走馬瀨、84號快速道路河道變寬地勢低窪造成淹水)
台東縣大武溪出海口
台東縣大武溪出海口(風災後河道行水區明顯變寬、河床佈滿土石)
台東縣大武溪中游
台東縣大武溪中游(風災後河道明顯變寬造成山坡植被崩塌)
台東縣大武溪出海口
台東縣大武溪出海口(風災後出海口附近農田、村莊被河水吞噬)
台東縣太麻里溪中游
台東縣太麻里溪中游(風災後河階皆被沖毀、河邊房屋沒入河中、橋樑斷裂災情慘重)
台東縣太麻里溪中游(風災前河階地形清晰可見)
台東縣太麻里溪中游(風災後河階階已沖毀、房屋沒入河水中橋樑斷裂災情慘重)
台東縣太麻里溪出海口
台東縣太麻里溪出海口(風災後使南迴鐵路及省道台九線路斷橋毀)
台東縣太麻里溪與金崙溪
台東縣太麻里溪與金崙溪(風災後上中游土石大量沖涮至下游、河道遭刷拓寬幾百公尺)
台東縣太麻里溪出海口
台東縣太麻里溪出海口(風災前溪口濃田密布省道台九線路為唯一連外道路)
台東縣太麻里溪出海口(風災後使南迴鐵路及省道台九線路斷橋毀)
台東縣太麻里溪出海口(風災後出海口三角洲產生土石、漂流木大量淤積)
太麻里溪與金崙溪
太麻里溪與金崙溪(風災後大量土石沖入主河道、出海口遭土石覆蓋、沿海佈滿土石及漂流木)
屏東林邊鄉
屏東林邊鄉(風災後災後沿海良田變魚塭魚、豐埤排水幹線竹林村的堤防均潰堤)
屏東林邊鄉車站
屏東林邊鄉車站風災後災後道路橋梁車站均被河水淹沒)
楠梓仙溪(旗山溪)上游，楠梓仙溪發源於嘉義縣阿里山東麓流經高雄縣那瑪夏、甲仙、杉林等鄉鎮至旗山匯入高屏溪。
楠梓仙溪(旗山溪)上游(風災後玉山西峰南麓現大規模植被崩塌、易形成堰塞湖土石流紅色警戒)
雲林古坑清水溪上游(九二一形成草嶺堰塞湖)
雲林古坑清水溪上游(風災後土石流紅色警戒)
高雄縣六龜鄉寶來村
高雄縣六龜鄉寶來村、桃源鄉寶山村(風災後路斷橋毀對外交通完全中斷)
高雄縣六龜鄉
高雄縣六龜鄉(風災後房屋被土石沒對交通完全中斷)
高雄縣桃源鄉
高雄縣桃源鄉(風災後山坡士石大規模崩塌土石流紅色警戒)
高雄縣桃源鄉荖濃溪上游
高雄縣桃源鄉荖濃溪上游(風災後桃源鄉梅山村荖濃溪支山坡植被大規模崩塌土石流淤積河床)
高雄縣棑源鄉荖濃溪(風災後大模規走山)
高雄縣甲仙鄉小林村為於楠梓仙溪(旗山溪)阿里山山脈與玉山山脈山麓三角沖積扇
高雄縣甲仙鄉小林村(風災後小林村全村皆被土石覆蓋對外交通完全中斷)
高雄縣那瑪夏鄉(原三民鄉)
高雄縣那瑪夏鄉(風災後部份村莊已被土石流蓋河床滿佈土石)
高雄縣那瑪夏鄉(三民鄉)
高雄縣那瑪夏鄉(風災後大規模植被崩塌土石流遍佈河道)
台東縣金鋒鄉太麻里溪(風災前約十米寬太麻里溰上游支流)
台東縣金鋒鄉太麻里溪(風災後河道擴充至約800M)
台東縣鹿野鄉鹿野溪(風災前河階明顯)
台東縣鹿野鄉鹿野溪(風災後新鹿鳴橋下游河階皆被沖毀河堤溢堤)
台東縣知本溪下游(風災前)
台東縣知本溪下游(風災後溪床轉灣處知本溪南側金帥飯店倒坦)
高雄縣林園鄉雙園大橋(風災前)
高雄縣林園鄉雙園大橋(風災後河道沙洲明顯改變大量土石牾成雙園大橋近500M斷裂)
暴雨惡水不會忘記奔回大海的路
當上倉收回祂原有地土
再次宣示祂的所有權
給人類狠狠的教訓
也讓我們上了最深刻的一課
更懂得謙卑去面對
善待、珍惜
我們的土地
　

　

 

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很可愛也很血腥!!第Ⅰ季 Part One
以下影片涉及犯罪與暴力事件，對於兒童心理有不良影響之虞者，列為輔導級，未滿十二歲之兒童不得觀賞，十二至十八歲之少年須由成人輔導觀賞。影片中有暴力、血腥、恐怖程度足以影響少年身心健康或引發模仿者，例如殺人或自殺過程的細節描述等，應予刪剪。
Happy Tree Friends 第Ⅰ季
第Ⅰ季 第一集

第Ⅰ季 第二集

第Ⅰ季 第三集

開心樹友是Mondo Mini Show的卡通系列，充滿黑色幽默的喜劇。創立者有Kenn Navarro、Warren Graff Aubrey Ankrum、Rhode Montijo等人。
在本作的官方網頁上，寫道「不適合小孩與大小孩」（not recommended for small children and big babies）。和卡通人物的可愛造型完全不相稱的是，全劇充滿了極端的暴力內容。全套卡通充滿血腥，每一集都是用一些非常殘忍或「創新」的手法將該集大量角色殺死。除了兩集沒人死：「Out on a Limb」和「Nuttin' but the Tooth」，還有「House Warming」可能也算，儘管這集仍有大量出血且出場角色可能會死於大量失血。
開心樹友中的死亡畫面和The Itchy and Scratchy Show（在辛普森家庭裡虛構的節目）比起來，本作顯得更直接。
每一集全長約3分鐘。都會由一個或多個角色主演。在本篇上共有21個角色，全部都是畫得頗可愛的小動物。以日常生活或者笑話開始，接著發展成大慘劇的劇情非常常見。全套卡通基本上沒有對白，但仍會有配上一些角色們的嘆氣聲和慘叫聲。很顯然唯一能理解的語言就是它們的反應。
卡通最後通常附帶一條人生哲理名言，通常與該篇主角有關。
根據官網，開心樹朋友是當Rhode Montijo在一張紙上畫一隻有點像Cuddles的黃兔子，並在底下寫著一行字：「抵抗無用（Resistance Is Futile）」時構想出來的。
つづく

四格王者，臼井儀人！
動漫寫實派巨星の殞落
已在國內發行四十九冊單行本的蠟筆小新可謂是無人不知，無人不曉，且野原新之助出道快滿二十個年頭了！而小新的作者是誰就沒幾個人回答的上來。動漫迷大多只知道小新其作者叫臼井儀人，對他作品接觸大多僅局限於蠟筆小新而已。
高中時代的臼井老師
實際上，蠟筆小新只是双葉社”外銷”主力，而不知道本身臼井最拿手的反而是四格式的漫畫，臼井老師的處女代表作則是《不良百貨商場》就是一四格漫畫。臼井老師和其他漫畫家先當助手，在年紀輕輕的時候就推出自己作品並開始走紅不同，由於他畫的是四格，這類作品其一是不好拍成動畫，再者是吸引不了大範圍的觀衆特別的動漫最大的青少年讀者，勉強到1990年，老師推出了新的連載作品，形述一個五歲的小孩子在崎玉縣春我部市生活瑣事，反映都市人心理特質，亦不乏露骨的情節，最初刊登連載於雙葉社的成人漫畫雜誌上，作品一炮而紅就在第二年被拍成動畫，沒想到小新熱就此展開。1992年4月開始播放電視動畫版，至今成為少數的長壽動畫，以每周二篇短篇集帶狀節目播出，目前在日本收視率最高仍達12%，亦在二岸三地相當受歡迎。臼井儀人的風格為誇張化日本社會現象的短篇劇情，如黑道、墮胎潮、敗金女等，並滲入部份成人情節。在連載蠟筆小新小新的同時，臼井老師也陸續發表了些作品，把生活用荒誕而又惡搞的手法描繪出來(あたしら派遣クイーン、株くるぶし産業24時、瘋狂世界…等)，對日本社會有了更深刻寫實的描述。
動畫到台灣後，不得不說，台灣版的小新配音水準特別高，高到都壓過原配了，國內不少人都是因為這聲音才喜歡的。在國內發展起來也是一很奇特現象，由於國內沒有正式的動畫引進，只能拿台灣版的VCD在電視上播放，連配音費都省了，但卻一直以為主角是小孩就是給小孩子看的，將其當成幼兒向在黃金六點播放，卻不知道這東西在日本是屬於給成年人看的。引起熱潮後，又將其批了一頓，網路筆戰:將日本文化毒害中國人民的罪魁禍首安到小新身上，扭曲了創作原意，。而小新最引人入勝的就是，不在於他可以肆無忌憚地諷刺媽媽“洗衣板”或隨心所欲在公共場所搭訕美女。是這個形象的魅力在於，他是以一個五月兒童說出大人們心裡的"真"，嘲笑社會風俗的反諷者，是一個拒絶成人世界的冒險家，卻同時擁有成年人複雜的心裡和社交關係(妮妮遺傳的雙重性格也是)。他心寬體胖，一口吃光整盒小熊餅乾；他無憂無慮，準時收看動感超人；他無視傳統，無視規矩。小新不願長大，這樣漂亮的姐姐就會一直摸他的馬鈴薯頭，他就可以一直玩有趣的裝死游戲，也可以在街上大模大樣地光著屁股。更令野原廣志羡慕的是，如此不拘一格的他，竟能左右逢源。他的光屁屁外星人式游泳，隨便屁股一扭就無意中把足球送進球門、游泳比賽得到冠運，他更能在日本全國電視台或話劇場率性表演而大獲好評。小新身上承載着美好的童話和沉重的現實，在在貼近人心，貼近社會的現實。
在內地港澳及台灣，小新的無厘頭已深深印烙印在70後、80後甚至90後的兒時記憶。小新的形象被大量貼到食品、文具、服裝上，圖書和DVD也一樣大賣包括大量盜版品。年輕人最喜歡模仿小新獨特的說話語調而蠟筆小新在內地的走紅，得從台灣版的小新配音說起。對於不少粉絲而言，他們是因為那個搞怪又有些慵懶的聲音才喜歡上小新這個形象的。 由於內地沒有正式的動畫引進，大部分觀衆是從台灣版的VCD中認識蠟筆小新的。在網絡上，蠟筆小新的語錄廣泛流傳，在影視作品中，他那標誌性的粗眉毛和“小白小白”的經典呼喚也經常遭遇翻版和篡改，當然，在現實生活中，小新懶惰惡搞、無視規矩、又樂觀向上的烏托邦精神形象更是被視為“出糗”“KUSO”文化的最佳代言。 當紅的同時，這部日本知名漫畫也面臨著質疑和抵制的聲浪。因為定位是動畫片，而主角小新的遣詞用語及行為相當的粗俗，令不少家長擔心孩子看到後，使原來天使般的孩子跟着小新的言行進行模仿如小新在劇中模鉛筆小新般，變成一個小惡魔。這也使得其在許多國家受到不同程度的抵制、家長的管制。在日本的相關調查中，不少家長就曾經反對過該動畫片的播出，在台灣，蠟筆小新也沒能如“登堂入室”般，基本未出現在公共電視台，在民風保守的印度最大的兒童節目頻道早前也曾下令禁止播放這部作品。就算如此，迫於流行趨勢，之後國內也是正式引進了漫畫版，刪了不少不良成分，變成兒童向的少兒讀物了。可這樣經過一番修改的"太監"作品已經沒有其原來面目和精髓了，臼井老師的作品強就是強在其無厘頭和葷橋段，當沒有了這些，失去了這作品的最精華部分，還有何樂趣可言？
臼井儀人（本名臼井義人，1958年4月21日－2009年9月11日），出生於靜岡縣靜岡市，成長並住於埼玉縣春日部市，就讀靜岡縣工業高校畢業後草草讀了半年技術學校後輟學，一邊打工賺錢養家，一邊堅持畫些漫畫。 1985年，也就是到他27歲時候才正式以《不良百貨商場》出道，創作出蠟筆小新後逐漸展露頭腳。去年2008年初，日本外務省選考“動漫文化大使”的時候，“蠟筆小新”與“哆啦A夢”(小叮噹、機器貓)、“原子小金剛”(鐵臂阿童木)都曾經作為候選對象，當然最後是“哆啦A夢”勝出。不過，由此也可以看到“蠟筆小新”的“國際影響”。不可否認蠟筆小新早已成為埼玉縣春日部市的"名產"，雖然臼井儀人是人氣很高的漫畫家，但是他自稱“自己從事的是賣給別人夢想的工作，所以應該保持神秘感”，拒絶在任何媒體前露面。因此直到警方發布其失蹤照為止，一直都只有部分親友知道其真面目，更祉的事由於港媒未先求證，移花接木搞了個大烏龍。而他在2008年繳納的個人所得稅達2800萬日元，是日本的高額納稅者。臼井儀人的寓所位於日本琦玉縣春日部市東武綫鐵路附近，出事後有記者上門訪問，有鄰居表示，臼井雖然是著名漫畫家，但沒有架子，每次帶狗散步時都會與鄰居打招呼，其妻子及母親待人亦非常親切。 盡管《蠟筆小新》的主角是孩子，但作者臼井儀人卻是以成年人的心態來描繪這個大千世界。在故事裡，蠟筆小新不過五歲，但他絶對不是懵懂無知的小孩。人小鬼大的小新喜歡漂亮的姐姐，收養了一條像棉花糖一樣的流浪狗-小白シロ，還經滿嘴的無厘頭和葷笑話，看久了都是一些老梗，但每每想起總不乏新味。
在連載小新的同時，他也陸續發表了些作品，主要都是些四格作品，用自己的視角和想像力，把生活中平常的點點滴滴用荒誕而又惡搞的手法描繪出來，讓最平凡的事情和人物變的不平凡而有個性。並把四格的優勢發揮的伶俐盡致，經常是看前三格式的時候沒什麼，到第四格你只能完全臣服於臼井老師的創意和無理頭。跳躍性思考模式的台詞以自我觀感露骨表達他人無法啟齒的情感和情緒，往往在你最不經意的時候給你致命一擊，此時讀者就是負責狂笑就好了。臼井老師的畫風簡約，不少地方都是只有簡單幾筆，但四格重在創意，有時簡樸的畫風反而看起來更有魅力，而對四格來說，這已經足夠了。一直覺得四格形式的笑話如果用文字表達出來，就會失去了原有的精髓，只有用四格漫畫的方式才能把場景，文字還有語言配合的那麼完美。
其他比較出名的四格漫畫家來說，蔡志忠的有點江郎才盡，看幾本後會發現不斷重複相同手法。阿茲的幽默很棒，雖說百看不厭，卻只能讓人微微一笑，缺少份狂笑的氣氛。臼井的倒是有時能讓你狂汗不已，原來話可以這麼說，原來還有人這麼想，事可以這麼做，一口噴笑出來。自然看多了也有些比較單調，臼井老師的寫作技巧就在每次都能在乍視平實的老梗中神來一筆的新意，就算四格漫畫前面三格都"默守成規"，第四格也還是能有不同凡響的結果。
作品介紹
不良百貨公司
以大型百貨店為舞臺所上演的形形色色「不良百貨商法」到底是指什麼？告訴你吧！就是只以營利業績為目的會令人喪失工作意願。在這間百貨公司工作的店員，他們的脫線行為讓人感到可笑又可悲。現在開始，爆笑和悲情正式大拍賣！
《邊緣地帶》
如果說《阿茲》是純純的因脫線而可愛到爆的校園四格漫畫，那這《邊緣地帶》就是那充滿性與欲的無厘頭惡搞校園四格。全書從頭到尾，從學生到老師到家長，全都是圍繞著性這一主題而發生的故事。幾乎都是重口味的葷段子，卻讓人感到開懷一笑，把平時隱藏在人心裡的慾望都赤裸裸地表現出來。和其他幾部相比，更喜歡這個呀，重點推薦，感覺和稻中的方式有點像。
《瘋狂世界》
有這麼一幫人，他們不按常理出牌，不按規矩辦事，不僅說話特欠，吐槽吐到你死，還經常做出很怪異而不合常人的行為。不知該稱他們為笨還是為憨，讓人哭笑不得的時候而他們卻又心安理得，危害社會的安定卻又因此增添了趣味性。
《都市新貴族》
紛亂的大都市裡，有著各種各樣的職業與人群，而原本平常普通的上班族裡，也有著不少不安分的傢伙。有把公司上下玩弄於股掌之間的，有為讓部下加班用各種卑鄙手段的，又有惟恐天下不亂、盡情惹是非的傢伙，這是部充滿了愛與誠的上班族漫畫！
《秀逗媽媽月美》
臼井說，他最喜歡的作品就是這個了，因為是按他實際家庭原型所塑造的，只是作為媽媽的月美，他就不敢聲稱是來自其老婆原型了，因為這月美又懶又讒，又貪財貪吃貪小便宜，不僅胸小身材不好還脾氣爆躁，這要說是她老婆也這樣，估計會天天跪洗衣板的。感覺月美的性格設定和小新的媽媽美訝有點像，只不過嘴更欠，更懶惰了，按她老公的說話，和月美生活在一起，不愁沒有新鮮事看。
《致命快門》
臼井儀人以他一貫的幽默手法，透過嘲諷的眼光，再度把我們日常生活中不易注意的小人物加以放大，讓你在拍案叫絕之餘，深刻體會到都市人物悲哀的一面！
クレヨンしんちゃん
《クレヨンしんちゃん蠟筆小新》的內容主要是講述一位五歲的幼兒──野原新之助，在日常生活中發生的事。故事內容主要反映都市人在心理上的特質：例如，從小新的父親見美女便眉飛色舞的個性，諷刺男人好色的弊病；從小新的母親愛收集名貴衣物首飾，諷刺都市女性喜好一窩蜂貪便宜的個性；從一個熱愛小孩的幼稚園園長，因長得像黑道頭目而常被人誤以為是壞人，諷刺人們愛以外表衡量人的標準。
最初蠟筆小新與父親野原廣志和母親野原美冴組成一個三人家庭，住在一兩層樓平房，房子有三十多年的房貸要繳是廣志頭痛的問題。隨著劇情演變，家中又添加了小新的愛狗小白與妹妹野原向日葵（或「野原葵」）
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搬到公寓
根據漫畫版29集（臺灣東立）中段的內容，野原一家人會搬家，這一段是應是錯誤情節且並未得到整修，在整修時正巧廚房瓦斯爐點不起火且有些許漏氣，結果小新正巧在這時玩打火機而引爆了瓦斯，引起瓦斯氣爆，原本的野原家因而被毀。 野原一家人由於房子氣爆一事，暫時被迫搬到出租公寓-雞飛狗跳莊（胯下痛公寓），而房屋舊址則用保險理賠金原地重建，這讓未讀原作的觀看者非常感到吃驚。這也與之前的《蠑螺太太》《哆啦A夢》等家庭題材的長壽漫畫完全不同。在雞飛狗跳莊中也有新人物，有雞飛狗跳莊的房東，喜歡用假牙玩疊疊樂的大屋主代；演員役津栗優；重考三次，現在是東京春日部產業大學學生四郎；蘇珊小雪（本名玄武岩男，而且他的過去十分驚人，曾經營玄武內衣公司（全國排名第三的內衣公司，美國陸軍綠扁帽特種部隊隊員及「16黑豹」的初代總長）；還有為了秘密監視而被人多次誤會的刑警苦汁屋京助和屋田急痔還有摩洛達西共和國的王子偶比谷（喜歡聽濱崎步的歌，和娜娜的好友-神田鳥忍（小忍），而且有時候接受小新的建議後會發給小新純金徽章，可是那些徽章被不知情的美冴丟掉，偶比谷說明真正身分後野原夫妻倆後悔不已）鬼瓦築造是野原家新屋的建商，常為小事生氣而怠工並造成野原新家落成的日期一再向後延。
新家落成
有一天毒販(姓名：膽固醇麻醉)易容回來雞飛狗跳莊對面的大樓找他女友(姓名：阿斯匹靈麗莎)（被刑警苦汁屋京助和屋田急痔監視的那一位），一方面掩人耳目另一方面他的組織在追殺他，當時刑警屋田急痔碰面時還跟他有說有笑，直到屋田的用來追緝的照片被小新亂塗後才發現他就是毒犯，本來以為正準備去抓他沒想到毒販組織的殺手來到雞飛狗跳莊正準備殺毒犯，那名殺手的很喜歡就是多留一個預備品，擔任過美國陸軍特種部隊隊員的蘇珊小雪讓把他的槍打掉（動畫版是被役津栗優）後發現有另一把預備的後就被制伏了，殺手本要用手榴彈炸死雞飛狗跳莊裡面的人，誰知被小新一鬧就被制伏了，後來刑警苦汁屋京助和屋田急痔把殺手和毒販抓回派出所前想起來那名殺手有多留一個預備品的習慣，一找之下發現另一顆手榴彈在小新手上，誰知小新已拔下手榴彈插梢，大夥死命的向外衝，整棟雞飛狗跳莊瞬間解體。大家失望之餘...偶比谷回來了，因為他們的衛星偵測到雞飛狗跳莊的情形，並派一群建築人員幫忙雞飛狗跳莊的重建和野原新家建築速度，而一切...恢復正常了雞飛狗跳莊又恢復原來一樣老舊，野原新家也建好了，不過野原新家二樓被鬼瓦築造自作主張多加個「暗門」...
故事地點
主角是在埼玉縣春日部市（作者的居住地，在動畫版裏被改為虛構的春日部市）居住的5歲幼稚園兒童野原新之助。2004年4月6日，作為春日部市建立50周年紀念事業的一個環節，野原家成為春日部市的市民（登記地址為春日部市雙葉町904號，這個地址實際不存在。「雙葉町」是來自於雙葉社）。東武鐵道本身作為另外一個舞台也頻繁出現。做野原新之助的父親野原廣志上下班乘坐伊勢崎線～東京地下鐵日比谷線到霞關。同時，作為「夫婦與未婚子女組成的小家庭」的典型事例，野原家登上了日本帝國書院發行的初中社會教科書。野原一家也成為全日本最理想的家庭中的第三位。
預言?墜崖?巧合?
第一次出現角色死亡
在《蠟筆小新》第47期裡，竟出現了松阪老師的男友行田德郎在南美洲的自殺炸彈恐怖襲擊中罹難的情節；而當德郎在南美洲的教授到日本向松阪老師致意時，除了對自己邀請德郎到那麼危險的國家工作感到自責外，也要求松阪老師「千萬不能隨德郎而去」。松阪老師露出了堅強的神色，表示絕對不可能作出這種事來。但是當教授走後，松阪老師從附近草叢裡拿出了威士忌來，一邊喝著一邊流淚一邊說："徳郎さん…もうすぐあなたの所へ行くからね" （「德郎先生……我馬上就要到你那裏去了。」）這在讀者間掀起很大的爭議，為何與一貫的喜劇性質大相徑庭。而後松阪老師在酒醉之際遇上麻煩，被三木拳擊館負責人看上，同意了拳擊賽的要求和訓練，但是是抱著「連死都不怕」的心情。在比賽中，松阪老師屢次正面接受攻擊，呈現一面倒的狀態。此時，小新帶來德郎給松阪老師的信，幼稚園的人也趕到勸阻，教練在一旁讀信，松阪老師也跟著內容振作起來，最後拳擊賽在小新的「黃色呼喊」下結束。
第49卷《蠟筆小新》裏的一頁，小新臉上有著濃濃的陰影，他說「我很快就要啟程去遠方了……」、「我要在死前，向娜娜子告白」，曾一度使媒體和臼井的失蹤作出聯想。
註:劇中常提到的日光為日光東照宮是一位於日本栃木縣日光市山內，於1999年由聯合國教科文組織列為世界文化遺蹟。日光東照宮著名的雕刻:子供の内は悪いことは見ない、聞かない、話さない。猴子摀住眼睛、耳朵、嘴巴的3隻猴子，取材自論語的：「君子非禮勿言、非禮勿視、非禮勿聽」，傳達教導幼童不可看、說、聽壞事。クレヨンしんちゃん劇場版
クレヨンしんちゃん大世紀
「クレしん」臼井儀人さん追悼番組




つづく

臼井老師在人生中的第一次飛翔也是最後一次！！
日本群馬縣荒船山艫岩崖(臼井儀人本名臼井義人於9/11下午日本荒船山研判因拍照失足墜崖身亡)
クレヨンしんちゃん電視動畫版
2009年9月25日、10月2日の放送はおやすみです。
2009年10月16日の放送はおやすみです。
電視動畫版自1992年4月13日開始，在朝日電視台開始播。目前播出時間為每周五晚間7點30分（日本時間）。播出第一集時，收視率僅4.0%。但次月即超過10%，首播10個月後(同年11月超過20%)。並於1993年7月12日創下28.2%的最高收視紀錄。同月、4歳～12歳的個人收視率達67.6%（videor research調查，關東地方）。目前仍有10～12％收視率。由於播放時間超過10年，堪稱是少數幾部的長壽動畫。除此之外，自1993年開始，每年都會推出一部劇場版動畫。 香港的亞洲電視於1995年開始播放動畫版，初時收視不錯，期間雖然有觀眾投訴其內容不雅，但數年間仍斷續地播放（包括重播）。至2007年7月7日又開始續播，逢星期六22:00播放，由7月23日起改為逢星期一到星期五22:00-22:30播放。由於配音員更換的原因，不少1995年版露骨的對話或露肉鏡頭不復存在，其間平均收視只錄得2點。有不少人投訴此片，2007年8月10日起突然暫停播映，2007年11月24日再次復播，逢星期六22:55播放，但最高收視亦只有5點。2009年1月回歸亞洲電視播放，逢星期六、日22:55播放，收視維持1-3點，比同時段上一個節目低。 動畫版在台灣一開始是由臺灣電視公司在週日黃金時段播出雙語版，卻因為家長負面批評，一度延到21:30以後播出，後來又改至12:00。後來八大綜合台也在同時段播出該節目，但後來因為沒有取得新版公開播映權，而出現舊版循播放的現象，在此其間，中華電視公司一度因為得到新版公開播映權，而在週五晚間播出新版本雙語版。目前僅由八大綜合台穩定播出，並已取得大量的新版集數。動畫版蠟筆小新同時也在西班牙、印度、印尼、韓國、德國等地的電視台播放。
2004年1月~2009年9月朝日電視台電視動畫剪輯
クレヨンしんちゃん電視動畫版與漫畫版的差異
• 除了「性」相關的表現差異之外，漫畫版和動畫版有些許名稱上的不同。
• 野原家住的地區名稱漫畫和電影採用的是「春日部市」，動畫版變成「春我部市」。漫畫版到16卷也用「春我」二字，現在統一使用春日部，並有許多以埼玉地名命名的角色。
• 幼稚園的名字在漫畫為「動感幼稚園」，然而在動畫中則為「雙葉幼稚園」（註：香港版的動畫仍為「動感幼稚園」）。
• 漫畫中廣志工作的公司「動感商事」，在動畫中成了「雙葉商事」（目前在漫畫連載裡也變為「雙葉商事」，「動感商事」成為別家公司的名字）。
• 漫畫中廣志有一個哥哥，名為「狹志」，但動畫中此角色被取消，戲份由銀之介（廣志的父親）吸收。
• 漫畫版以「動感」為名的在動畫版中多改稱「雙葉」（動感超人除外）。「動感」二字一般認為取自雙葉社出版的《週刊漫畫Action》、以及當時連載本漫畫的台灣東立出版社《動感半月刊》，「雙葉」則是取自雙葉社。
• 漫畫版，小新的母親為「美冴」（和動畫一樣），美冴的姐姐叫「真冴」、美冴的妹妹叫「夢冴」。
• 漫畫版與動畫版的部分角色在形象上略有差異。譬如美冴在漫畫裡是黑髮，不過動畫版是茶色頭髮。同時，石坂綠在原作是頂著繫著紅絲帶的黑髮，在動畫版卻是繫著水色絲帶的茶色頭髮。大原娜娜在原作有染頭髮，但在動畫版裡沒染頭髮，臉也不相同，小新的衣服用色在動畫版裡是紅色上衣配黃色的短褲，原作卻是黃色的上衣配紫色的短褲。動畫版小新有穿襪子、漫畫中沒穿。動畫片裡小新的鞋子是黃色的，漫畫中是紫色的。
• 雞飛狗跳莊（胯下痛公寓）篇中屈底厚司、偶比古、玄武岩男（蘇珊小雪）、鬼瓦築造、 鬼瓦完奈、八根浦工事、白豬天子皆沒有在動畫版中登場，當然也沒有小新用炸彈毀掉雞飛狗跳莊（胯下痛公寓）的劇情。
クレヨンしんちゃん劇場版(電影版)
• 1993年7月24日　蠟筆小新：動感超人vs高衩魔王（原名：クレヨンしんちゃん アクション仮面VSハイグレ魔王）
動感超人的動感石頭(超級石)被高衩魔王搶走了，少了那個動感超人和咪咪就不能回到原來的世界，於是他們決定指派小新一家人成為動感戰士，不知情的小新一家就這麼帶著動感超人卡片前往另一個世界，這時在魔王和他的黨羽肆虐下，另一個世界的人紛紛變成開高叉泳裝人，小新聽了咪咪的雙胞胎姊姊莉莉和博士的說明後，決定協助動感超人克服危機，遂和小白騎著博士特製的三輪車去找魔王，雙方展開一場大戰，他和動感超人能打敗魔王挽救地球的和平嗎…
• 1994年4月23日　蠟筆小新：不理不理王國的秘寶（東立漫畫版翻譯成活跳跳王國的秘寶）（原名：クレヨンしんちゃん ブリブリ王國の秘寶）
小新和媽媽上街買菜意外抽中了頭獎，獲得免費招待全家前往遙遠的不理不理王國，沒想到一家人高興地上了飛機後，卻出現神秘組織白蛇幫派出的人妖意圖綁架小新，小新和爸媽急忙跳傘降落在叢林中，在猴子幫助才逃過一劫，並在火車上認識了皇室親衛官美女露露，這才得知長相酷似小新的王子也遭白蛇幫綁架，這時白蛇幫的人追來搶走了小新，原來白蛇幫的老大阿那康達和手下哈布，為了奪取不理不理王國傳說中的寶藏，必須靠王子和小新才能打開宮殿之門，而那個寶藏竟是瓶中擁有無窮法力的大魔神，小新能阻止他們的陰謀嗎…
• 1995年4月15日　蠟筆小新：雲黑齋的野心（原名：クレヨンしんちゃん 雲黒斎の野望）
未來人歇魯跑到日本的戰國時代改變了歷史，時空巡邏隊鈴可發現了異狀，正預備前往，沒想到在時光隧道中遭受到攻擊，不小心掉進二十世紀的小新家。鈴可藉由小白向野原一家求救，於是野原一家踏上時光之旅回到戰國時代。遇見了吹雪丸的他們，與他一同前往雲黑城，打倒化身為雲黑齋改變歷史的壞蛋歇魯，沒想到的是歇魯居然躲過攻擊，還逃到了二十世紀。原以為可以回到家鄉的野原一家，回到二十世紀後，發現時代已經被改變了，又是歇魯搞的鬼......
• 1996年4月13日　蠟筆小新：搞怪遊樂園大冒險（原名：クレヨンしんちゃん ヘンダーランドの大冒険）
向日葵幼稚園帶著所有的幼稚園小朋友到新開幕的奇異樂園玩，只是小新居然在後來沒跟著大家走，獨自走進了尚未對外開張的馬戲團，在這裡遇到了童話故事中的木偶多佩瑪，邪惡的同性戀雙魔，還有他的手下。壞人們為了爭取超級無敵厲害的撲克牌，展開了一場現實與魔幻世界的追逐，最後連小新的爸爸媽媽都被同性戀雙魔的手下抓走了，為了救回爸爸媽媽，小新只有勇敢的再回到奇異樂園…
• 1997年4月19日　蠟筆小新：黑暗珠珠大作戰（原名：クレヨンしんちゃん 暗黒タマタマ大追跡）(東森幼幼台於深夜播放)
小新在河邊無意間撿到一顆彈珠，看它很閃亮於是就撿回家裡。沒想到卻被小葵吞進肚子裡。這下糟了，原來這顆彈珠是珠由良族與珠黃泉族在爭奪的魔人賈克的珠珠，珠黃泉族的首領玉王想要利用賈克的魔力征服世界。就這樣，小新一家人捲入兩族人的爭奪戰中，小葵被玉王綁架走了，大家為了保護小葵，費盡心力…最後平安的救出小葵，小新卻在無意間，將兩顆珠珠放進封印賈克的人俑裡，魔人賈克被釋放出來了......
• 1998年4月18日　蠟筆小新：電擊！豬蹄大作戰（原名：クレヨンしんちゃん 電撃!ブタのヒヅメ大作戦）
秘密的SML組織為了維護世界和平，阻止邪惡的黑道組織-豬蹄組征服世界的詭計，派特工美色潛入邪惡組織，偷取執行計畫的核心元件。在逃亡過程中，美色無意間上了小新一行人搭乘的遊船，使得小新也被捲入正邪的對抗戰中，還被帶往邪惡組織。原來邪惡組織要進行的計畫是，讓大袋博士開發出來的新型電子生命體：肥嘟嘟左衛門入侵全世界的電腦，進而征服世界。沒想到這個新型的電子生命體的原創者居然是小新......
• 1999年4月17日　蠟筆小新：爆發！溫泉激烈大決戰（原名：クレヨンしんちゃん 爆発!溫泉わくわく大決戦、クレしんパラダイス!メイド・イン・埼玉）
污垢達人正計畫將整個地球變成一個大溫泉，政府的秘密組織溫泉G組為了阻止他們的野心，到處尋找黃金之魂溫泉，希望借溫泉的神力打倒壞蛋。沒想到黃金之魂溫泉居然就在小新家的地底下，就這樣他們一家人捲入了守護溫泉的正邪之戰......
• 2000年4月22日　蠟筆小新：風起雲湧的叢林冒險（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル）
小新跟媽媽還有風間，妮妮，正男，阿獃一起報名動感超人週年紀念南海之旅，就在動感超人電影的船上首映會上，突然出現了一群粗暴的猴子將大人們都擄走了。春日部防衛隊為了救出大人們而出動，小新一行人冒險渡海到南海上的一座荒島希望可以查出發生了什麼事，但本應在船上小葵和小白竟突然出現，小新還發現另一輛古怪的船......
• 2001年4月21日　蠟筆小新：風起雲湧！猛烈！大人帝國的反擊（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝國の逆襲）
春日部突然有人舉辦了「20世紀博覽會」，大人們都沉浸在舊時的電視節目和電影、日常生活裡，不過小新等小孩子們感到趣味索然。當大人們從博覽會回來後，每個人都開始變得懶散，不僅不再做家事、也不再到公司裡去上班，每天只知沉迷在舊時的電視節目、或是玩耍裡，並且開始對小新等小孩子們視若無睹。有一天突然出現一輛電動三輪車，把所有大人載走，只留下春日部裡的所有小孩。原來這一切都是一個名為「Yesterday Once More」（昨日重現）的組織所為…
• 2002年4月20日　蠟筆小新：風起雲湧！壯烈！戰國大會戰（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ!戦國大合戦）
某一晚，野原一家同時夢見了古裝劇裡才會出現的「古代美女」，雖然全家人都覺得很不可思議，卻也沒有深入追究。當天下午小新從幼稚園回來時，看到小白正在庭院裡拚命挖洞，而當小新也跟著開始挖掘後，竟然挖出了一個箱子，裡面放有小新親筆寫的書函，除了寫有天正2年的字眼外，還畫有不理不理左衛門的圖案。小新由於摸不著頭緒而閉上眼睛思考，卻在睜開眼時發現自己已經身處在一個戰國時代，並陰錯陽差救了武士，更因此得以見到了夢中的那位美女「阿廉公主」… 此部的結局不同於其他劇場版，是以悲劇收場。惡搞和搞笑場景也不如其他劇場版多，全片稍偏向嚴肅同時也是目前唯一一部小新以旁觀者的角度來看整部故事。
• 2003年4月19日　蠟筆小新：風起雲湧！光榮燒肉之路（香港首映於2008年8月14日）（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ 栄光のヤキニクロード）
一天早晨，小新一家人正為了晚上的燒肉大餐而興奮莫名，卻被一名突然闖入的男子打亂了一切，自此原本過著安逸生活的一家人竟成了通緝要犯，還被神秘組織「甜蜜男孩」追討一項沒有人知道是什麼的「那個東西」！為了能如原訂計畫吃到超豪華燒肉大餐，一家人把時間限定在晚餐前，發誓要在這之前找出真相、洗刷冤屈。面對神秘組織設下的重重陷阱與猛烈攻擊，野原家所有成員循著蛛絲馬跡，使出渾身解數，展出十八般武藝，對抗聲勢浩大的神秘組織兵團，最後，終於抵達神祕組織的所在地─熱海，並和總部老大有了正面交鋒的機會。當老大解開謎題，說出「那個東西」為何時，小新一家人又面臨了另一場考驗......
• 2004年4月17日　蠟筆小新：：時空大冒險（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ!夕陽のカスカベボーイズ）
當小新一群人在玩抓鬼遊戲時，無意中闖入一家已經廢棄的電影院裡。這個空無一人的電影院竟然播放著電影，春日部防衛隊的成員們於是留下來，看起免費的電影，但是就在小新中途上廁所回來後，風間他們居然都不見了。小新很氣他們不等自己，只是一回去就得知他們都沒還回家的事。野原一家因為擔心，決定到電影院去查看看，結果全家人都被「電影」給吸進去了，來到了一個像是西部拓荒時代的城鎮…
• 2005年4月16日　蠟筆小新：風起雲湧！不理不理3分鐘大進攻（木棉花國際代理時翻譯成三分鐘百變大進擊）（原名：クレヨンしんちゃん 伝説を呼ぶブリブリ 3分ポッキリ大進撃）
突然出現在野原家面前的時間和空間調查員，說怪獸出現在3分鐘後。3分鐘後的未來那個怪獸不被打倒，在現實裡怪獸要出現！為了抵禦世界滅亡，野原一家擔任了地球防衛這個重大使命。但是，連續不斷強大的怪獸從後邊開始出現，漸漸現實世界變得危險…
• 2006年4月15日　蠟筆小新：風起雲湧！跳舞吧！朋友！（木棉花國際代理時翻譯成Amigo森巴大進擊）（原名：クレヨンしんちゃん 伝説を呼ぶ 踴れ!アミーゴ!）
從快樂森巴舞的節奏出來的神秘一模一樣人企圖「世界森巴舞曲化計劃」，為了拯救春日部而站起來，小新的勇氣將活躍的溢出。
• 2007年4月21日 蠟筆小新：風起雲湧！唱歌屁股炸彈（木棉花國際代理時翻譯成小白的屁股炸彈）（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ 歌うケツだけ爆弾!）
成為壯觀優秀作品調的故事展開的這次，野原一家的愛犬小白的屁股竟被裝置了可以毀掉整個地球威力的炸彈，為了救地球的安全和小白的生命而奮戰的小新再度活躍。
雅虎電影小白的屁股炸彈指出此部電影台灣已經上映，上映日期為2009年6月19號，另木棉花網站新聞，此部電影即將在台中和高雄上映。台中上映日期：2009年7月5日~7月17日，高雄上映日期：2009年7月18日~
• 2008年4月19日 蠟筆小新：風起雲湧！金劍之勇者（原名：クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ 金矛(キンポコ)勇者!）
野原一家挑戰幻想的首作，突然打開的"黑暗之門"為了要小新的幫助，企圖支配地球的黑暗世界"Dong•kurai"與守護著地球的家族，被選為有勇氣的人要面向黑暗勢力挑戰。
• 2009年4月18日 蠟筆小新：狂暴吧！春日部野生王國!（原名：クレヨンしんちゃん オタケベ!カスカベ野生王国）
小新一家人居住的春日部市正在倡導愛護地球的環保活動，於是小新也和大家一起撿垃圾。在這時小新撿到了一罐飲料，並且將其帶回家放在冰箱中想要等冰涼後飲用。而當他想要喝的時候卻發現飲料已經被爸爸媽媽喝掉了，而且喝下飲料的爸爸廣志和媽媽美訝分別變成了雞和豹。變成動物的廣志和美訝也不認得小新和他的妹妹小葵了，這一切似乎都是邪惡組織正在進行的「人類動物計畫」，而小新這次也將挺身而出對抗惡勢力。
BALLAD　名もなき恋のうた
由人氣動漫作品《蠟筆小新》改編的真人版電影《BALLAD 無名的戀曲》，正式確定了今年於日本的上映日期。以《蠟筆小新》2002 年的動畫電影《蠟筆小新 風起雲湧！壯烈！戰國大會戰》為原作，真人版電影《BALLAD 無名的戀曲》故事描述回到日本戰國時代的小學生「川上真一」（原作中的小新）和他的家人們，與武將「井尻又兵衛」以及春日國的公主「廉姬」之間令人動容的故事。原作動畫曾獲得日本文化藝術廳的動畫大賞、神戶動畫個人賞等許多榮譽，獲得極高的評價。官方也特別特表示，眾人所熟悉的小狗「小白」和小新的妹妹「小葵」等角色都不會在電影中出現，也不會有類似原作中小新露出屁股的場面。電影《BALLAD 無名的戀曲》將於 9 月 5 日（週六）於日本上映，目前尚未有在台上映的相關消息。
臼井:漫画家は夢を売る仕事(漫畫家工作就是販賣夢想)

2060年環礁島國將完全回歸海平面之下
去年10月，當地新上任41歲的年輕總統納希德（Mohammed Nasheed），透過全國民主選舉方式，結束了前總統加堯姆（Maumoon Abdul Gayoom）長達30年的統治。曾被流放荒島監禁的納希德一上台，馬上宣布要成立基金，希望趕在馬爾地夫因地球水位上升而被淹沒之前，買下鄰國(印度或斯里蘭卡)一處土地好讓國內民眾得以棲身。
2004年的南亞大海嘯使馬爾地夫人認識到曾經與生活密不可分的大海已經“變臉”。據政府當局估計，在海嘯中，全國40％的地區被海水淹沒，大約10萬人接受緊急救援。即使海平面上升速度不快，也會給馬爾地夫造成嚴重影響，“如果預測正確，大約50年以後，將會面臨嚴峻的局面”。為應對危機，馬爾代夫總統準備購買新“家園”，這意味著30多萬馬國人可能會定居別處。然而，基于資金緊張、民眾傳統觀念難變以及目標國選擇等問題，這項計劃能否實施仍是未知數。目前，馬爾地夫旅遊業年收入為4500萬美元，政府計劃每年至少拿出200萬美元作為購置新土地的基金。就像科威特人把“出口石油”獲得的收入用於商業投資，馬爾地夫則把從“進口旅遊者”那兒賺的錢用於土地投資。 不過，用基金購買新土地，可謂杯水車薪。納希德指出，一些發達國家應當對世界氣候變暖承擔責任，給予一定資助。對於舉國搬往何處，納希德心中已有幾個目標國，例如澳洲、印度南喀拉拉邦或斯裡蘭卡，則南太平洋島國土瓦魯（Tuvalu）和吉里巴斯(Kiribati)亦面對相同的問題。且在未來40年，孟加拉國大約17％的土地面積可能被淹沒，導致至少2000萬人無家可歸紐西蘭和澳洲政府現在就應該制訂方案，考慮安置馬國土瓦魯（Tuvalu）和吉里巴斯(Kiribati)居民問題。
地震產生海嘯波
全球暖化導致地殼出現變動之際，地震、火山爆發、大型土石流和海嘯可能更加頻繁。與氣候有關的地質變遷也可能引發「甲烷噴發」，即這種強力溫室氣體的釋出。目前以固態形式囤積在永凍層和海床下方的甲烷量，甚至超越大氣中二氧化碳。倫敦大學（University College of London）的Bill McGuire教授，在探討氣候變遷對地質災害影響的首屆大型會議中告訴路透：「氣候變遷不只影響大氣層和海洋，也會影響地殼。整個地球是個相互影響的系統。」會議中的火山學家、地震學家、冰河學家、氣候學家和土石流專家，已研究歷史資料，設法預測未來改變，特別是約1萬2000年前、前一次冰河期結束時的氣溫劇變。Bill McGuire：「當冰層消失，地殼再次隆起，引發地震，再引發海底崩移，導致海嘯。」牛津大學David Pyle教授說，地表些微變動一般而言似乎會影響火山活動，不只在寒冷期結束後冰層消失的地方。氣候型態似乎也會影響火山活動，反之則亦然。
印尼亞齊省首府在海嘯襲擊前後部分衛星圖片
馬爾地夫是一個群島國家，由26組珊瑚環礁、1200多個珊瑚島嶼組成，綿延長達900公裡，平均海拔只有1.2米。馬爾地夫是一個群島國家，由26組珊瑚環礁、1200多個珊瑚島嶼組成，綿延長達900公裡，平均海拔只有1.2米。其中八成島嶼海拔不足一米，到下世紀，地球水位將上升近60公分。環礁組成的小島，億萬年前由火山爆發形成，火山沉於海底，僅火山口邊緣淺露水面，即形成從天空俯瞰像一串珍珠項鏈的環狀珊瑚島。這些珊瑚島除了少數有一種薄土植被外，其他皆不宜種植，土壤貧脊，難成大器。偏偏這種珊瑚島由於暖洋的關係，美麗的熱帶魚和珊瑚礁俱聚居於附近水域。島外水淺，有時走幾百碼水深仍然只能及膝。日光下澈，布影在石，清麗絕倫。深藍、蔚藍、墨綠、淺綠的碧海，融成妙色。海浪拍岸，或柔或蠻，幻成藍色啤酒中的白色泡沫。這樣美麗的景緻，正因為地形和海拔太淺，而容易受到全球暖化、水位上升影響而被淹沒。即美麗又脆弱，成為一個銅幣的兩面。聯合國政府間氣候變化專業委員會（IPCC）公布的氣候變化評估報告顯示，全球氣候變暖的趨勢將繼續，前景堪憂。 報告指出，全球氣溫本世紀可能上升1.1至6.4攝氏度，海平面上升18至59釐米。如果氣溫上升幅度超過1.5攝氏度，全球20％到30％的動植物物種面臨滅絕。如果氣溫上升3.5攝氏度以上，40％到70％的物種將面臨滅絕。全球變暖將導致氣候災害更加普遍。熱帶風暴將更頻繁、更猛烈地光顧。高溫和暴雨天氣將危害世界部分地區，導致森林火災和病疫蔓延等後果。海平面上升將令沿海地區洪澇災害增多、陸地水源鹽化。一些地區飽受洪澇災害的同時，另一些地區卻將在幹旱中煎熬，遭遇農作物減產和水質下降等困境。
環礁形成
當海底火山噴發後所形成的火山島周圍，因環境適合珊瑚生長，於是大批珊瑚附著生長，逐漸形成裙礁。其後因故導致島嶼下沉或海平面上升，珊瑚礁仍持續堆積增長。由於島嶼的外緣水流交換較多，珊瑚生長狀況較內側佳，內側珊湖於是逐漸死亡鈣化形成堡礁。當火山島完全沉沒水中，僅剩下環狀的珊瑚礁島嶼持續增長，便成為環礁。
換言之，下世紀馬爾地夫大部分島嶼都會消失，長期淹沒在印度洋海面之下。地球的那一端南太平洋的島國島吐瓦魯（Tuvalu）海拔僅1.6 公尺的正被水位上升侵蝕，海灘正迅速消失，仍留在該國的一萬居民正尋求澳洲和新西蘭政府協助收容，20年前，鄰近的吉里巴斯也是如此，這二個南太平洋的友邦即將消失於本世紀末，那台灣西邊延岸也面臨這樣的問題，就連台北盆地也難逃此劫。但"將人口重新安置有可能帶來潛在衝突"馬國總統提到將本國民眾轉移到印度、斯里蘭卡或者澳大利亞時說。當然，對馬國人而言，印度和斯里蘭卡可能文化差異要小一些，現在已經有很多富有的馬爾地夫人在斯里蘭卡買了房子。但是有很多問題無法解決，比如法律等等。"真正的問題就是製度上的，一個國家不可能到另外一個國家去永遠做客。"
海平面若升淹沒範圍
台北市(北投、中山、松山、大同、中正、萬華區部分地區)台北縣(五股鄉、蘆洲市、三重市、新莊市、板橋市、永和市部分地區)將被海水淹沒。
氣溫升2度海平面的升高環礁島國就可能使他們從地球上永遠消失。遍佈於全球各大洋的小島國所組成的小島嶼國家聯盟（AOSIS），希望在聯合國哥本哈根（Copenhagen ）氣候變遷會議，疾呼限制氣溫升高設限為1.5度。聯合國秘書長潘基文和英國前首相布萊爾（TonyBlair）也呼籲世界各國政府，在聯合國氣候週（Climate Week ）時公開承諾解決全球暖化問題。歐盟各國領導人表示若其他各國也同意付出相同心力，歐盟願意致力於削減30%的二氧化碳排放量，使全球溫度上升不超過攝氏2度。聯合國氣候變化談判員波爾（Yvo de Boer）表示：「環礁島國家必須要表達，這無異於是宣告它們的滅絕，因為氣候增加攝氏2度的結果是，所有的環礁島國都將消失。」環礁島嶼國家聯盟則要求新的哥本哈根氣候協議，限制溫度上升盡可能遠低於攝氏1.5度。
法新社
馬國共有30 萬人口，集中在1,190 個珊瑚島的其中200個，在這200個有人居住的島上，大部分人又集中在部份其中幾個大島，且每個島的面積都很小，加起來總面積不過300 平方公里，首都馬列之主島更只有兩平方公里，相對來說，香港這蕞爾小島（包括九龍新界離島共有1,100 平方公里）的面積還要小的多。而人口最集中的則是首都馬列之主島，全國三分一人居住在這裏。換言之， 約兩平方公里 （即1,400 公尺見方）的小島上，密密麻麻住了10萬人口。這裏是全世界人口密度最高的城市。根據資料顯示，首都馬列島過去10年因為填海面積增加了一倍。1946年，馬爾地夫總人口僅為8萬人，分散各島，首都人口只有8,000人，為全國的十分之一。如今整座面積僅2平方公里的小島，擠滿了10萬人口，佔全國總人口三成。由於住房狹小，一些家庭只能輪流睡覺。於是有人提出修建高出海平面3M的人工島。而早在幾年前，就在為於首都馬列島附近修建了一座胡爾胡馬列人工島。這個人工島距離首都很近如 “衛星島”。 從該島前往首都的唯一方式是乘坐渡船或者快艇。盡管如此，島上的居民卻滿意這裡的生活，因為逃離了煩人的交通堵塞和人口擁擠。馬國政府都不排除再修建人工島的可能性。同一時間，基礎建設快速發展之際，沒有人想到要預留表面看來對經濟發展毫無用處的休憩用地。10萬人口聚居的地方，至今只有一個體育館和一個足球場。由於填海的關係，本來是珊瑚島的馬列，周圍的沙灘消失了，現在只有一個由日本人設計的人工沙灘以補不足。
世界人口密度第一的小島
馬國首都馬列Male
馬列國際機場
島上信仰中心－清真寺
人工沙灘
島上唯一的綠地足球場
人工島
人工島與馬列本島僅有咫尺之遙
在日本政府的幫助下，馬爾地夫政府2002年在首都馬列的周邊地區建立起海堤及防浪堤，並明令禁止村民開采珊瑚礁，希望以此增強城市的生存能力。健壯的珊瑚礁能夠自我向上生長並抵消海平面的升高。但如果海洋溫度升得太高，為珊瑚蟲提供營養的共生藻類將死亡，從而影響珊瑚蟲的生長。通常，這不足以致命，但如果海水持續高溫，情況便不容樂觀。這在11年前曾經發生過一次，受厄爾尼諾現像的影響，海面的溫度持續升高，印度洋仿佛經歷著森林大火，在某些地方，珊瑚蟲的死亡率達到70%。
Dhonis（多尼船:為當地一種傳統的風帆漁船）
這裡沒有湖、沒有河流、沒有山脈、亦沒有公共巴士，也沒有大學。這裏的人高中畢業後若要進修，得向國外大學申請，順遠赴澳洲或者印度。在10年前滿島椰樹的景象已不覆見，椰樹是少數能夠在其生存的珊瑚島上的植物，也代表一種堅強和充滿生命力的象徵，幾千年來，馬爾地夫人以椰子充飢，用椰樹的葉子做房屋，用椰樹的樹幹造船。如今兩層高的平房如被十層高的大廈取地。而作為馬國的國花的粉紅色玫瑰，卻顯得那樣柔弱。玫瑰的寓意是美麗帶刺卻柔弱。遍布於大洋中由環礁組成國家，正遭受美麗但脆弱的「玫瑰詛咒」。島上生活大不易，物價飛漲，成為城市發展必然出現的現象。當過去50年總人口上升3倍，而首都人口升了10倍，近10年升了一倍的時候，住屋需求自然大增，城市土地自然不足，結果自然是地價房租攀升，從而帶動物價跟上漲。政府用填海蓋高樓的方法嘗試解決問題，結果在首都增加了更多就業機會，又吸引更多人湧到那裏去接觸「城市文明」。人為汙染、垃圾堆填將馬國的“垃圾島” 填大了四五倍，已經由小島變成大島，島上還設有水泥廠、天燃氣廠。
“工廠島“
“垃圾島“沒有焚化爐只有不斷的掩埋、隨意焚燒。
“工廠島“
“Be careful what you ask for。For you just might get it。“
請小心你想要的，因為你可能真的會得到。當馬爾代夫一心想要「現代化」時，政府覺得人民並未配合， 今天人民非常配合了，可是，這種「現代化」真的是馬爾代夫居民衷心想要的東西嗎？
不論用何種方式解套，馬國百姓確實面臨生存危機，以全球氣候變化對馬爾地夫的影響是最大的。在過去一個世紀中，海平面已經上升了大約20厘米，而根據聯合國的估計，海平面到2100年將再上升58厘米。而2004年聖誕節前夕發生的東南亞海嘯導致馬爾地夫82人死亡，12000人無家可歸，損失高達3.75億美元。
當視線觸及最遠的天海交會處，竟然出奇地平靜。灰綠色一望無際的水平線看起來更像個完美廣闊的橢圓弧線。沒有對大浪恐懼，反而被無邊無盡的海洋征服。一瞬間，連結世界每角落的，不是土地而是海洋。地球上每個地方，都因為海洋連在一起。
當處身海洋之中，極目遠望，乍看是個完美的弧面。沒有人是孤島，因為每個人都是大陸的一部分。

Happy Tree Friends
快樂剛好就好


以下影片涉及犯罪與暴力事件，對於兒童心理有不良影響之虞者，列為輔導級，未滿十二歲之兒童不得觀賞，十二至十八歲之少年須由成人輔導觀賞。影片中有暴力、血腥、恐怖程度足以影響少年身心健康或引發模仿者，例如殺人或自殺過程的細節描述等，應予刪剪。






開心樹友是Mondo Mini Show的卡通系列，充滿黑色幽默的喜劇。創立者有Kenn Navarro、Warren Graff Aubrey Ankrum、Rhode Montijo等人。
在本作的官方網頁上，寫道「不適合小孩與大小孩」（not recommended for small children and big babies）。和卡通人物的可愛造型完全不相稱的是，全劇充滿了極端的暴力內容。全套卡通充滿血腥，每一集都是用一些非常殘忍或「創新」的手法將該集大量角色殺死。除了兩集沒人死：「Out on a Limb」和「Nuttin' but the Tooth」，還有「House Warming」可能也算，儘管這集仍有大量出血且出場角色可能會死於大量失血。
開心樹友中的死亡畫面和The Itchy and Scratchy Show（在辛普森家庭裡虛構的節目）比起來，本作顯得更直接。
每一集全長約3分鐘。都會由一個或多個角色主演。在本篇上共有21個角色，全部都是畫得頗可愛的小動物。以日常生活或者笑話開始，接著發展成大慘劇的劇情非常常見。全套卡通基本上沒有對白，但仍會有配上一些角色們的嘆氣聲和慘叫聲。很顯然唯一能理解的語言就是它們的反應。
卡通最後通常附帶一條人生哲理名言，通常與該篇主角有關。
根據官網，開心樹朋友是當Rhode Montijo在一張紙上畫一隻有點像Cuddles的黃兔子，並在底下寫著一行字：「抵抗無用（Resistance Is Futile）」時構想出來的。

推一個吧！

翼はあるのに　飛べずにいるんだ
いきものがかり
明明有雙翅膀卻不展翅飛翔
「第76回NHK全國學校音楽コンクール」中學生の部・課題曲/NHK「みんなのうた」8～9月のうた


YELL/いきものがかり
「“わたしは”今　どこに在るの」と　
踏みしめた足跡を　何度も見つめ返す
枯葉を抱き　秋めく窓辺に　
かじかんだ指先で　夢を描いた
翼はあるのに　飛べずにいるんだ
ひとりになるのが　恐くて　つらくて
優しいひだまりに　肩寄せる日々を
越えて　僕ら　孤独な夢へと歩く
サヨナラは悲しい言葉じゃない
それぞれの夢へと僕らを繋ぐ　YELL
ともに過ごした日々を胸に抱いて
飛び立つよ　独りで　未来（つぎ）の　空へ
僕らはなぜ　答えを焦って　宛の無い暗がりに
自己（じぶん）を探すのだろう
誰かをただ　想う涙も
真っ直ぐな　笑顔も　ここに在るのに
“ほんとうの自分”を　誰かの台詞(ことば)で　繕うことに　逃れて　迷って
ありのままの弱さと　向き合う強さを　つかみ　僕ら　初めて　明日へと　駆ける
サヨナラを誰かに告げるたびに　僕らまた変われる　強くなれるかな
たとえ違う空へ飛び立とうとも　途絶えはしない想いよ　今も胸に
永遠など無いと　気づいた時から
笑い合ったあの日も　歌い合ったあの日も
強く　深く　胸に　刻まれていく
だからこそあなたは　だからこそ僕らは
他の誰でもない　誰にも負けない
声を　挙げて　“わたし”を　生きていくよと
約束したんだ　ひとり　ひとり　ひとつ　ひとつ　道を　選んだ
サヨナラは悲しい言葉じゃない
それぞれの夢へと僕らを繋ぐ　YELL
いつかまためぐり逢うそのときまで
忘れはしない誇りよ　友よ　空へ
僕らが分かち合う言葉がある
こころからこころへ　言葉を繋ぐ　YELL
ともに過ごした日々を胸に抱いて
飛び立つよ　独りで　未来（つぎ）の　空へ
「”我”現在在哪裡？」
不斷回首　過去踩下的腳印
滿懷落葉　饒富秋意的窗
我用凍僵的指尖　描繪著夢想
明明有翅膀卻不展翅飛翔
孤孤單單地　好害怕　好痛苦
越過一方和煦的日光下　那些肩並著肩的日子
我們　即將往孤獨的夢而去
再見不是悲傷的辭彙
而是將朝向各自夢想而去的我們緊緊相繫的YELL
心中滿懷著共同度過的歲月
就要獨自起飛　往未來的（下一片）天
為什麼我們　心急地想知道答案
又為什麼要在不見邊際的漆黑中　尋找自我？
一心只關懷他人的淚水
坦率的笑容　明明就在原地
用別人的台詞　把真正的自我縫起來　逃避著　迷惘著
抓住原有的脆弱　以及勇敢面對的堅強　
我們　第一次奔向明天而去
每一次對別人說再見
都會讓我們改變　變得更堅強嗎
就算即將邁向不同的天空
思念也絕不會中止　依舊在我心
自從我發現　永遠並不存在
那些相視而笑的日子　那些共同歡唱的日子
就更強烈　更深刻　在我心中留下痕跡
正因為如此　你　還有我們
才是自己不是別人　不會輸給任何人
大聲地約好　要活出”自我”
於是我們一個個　選擇各自的道路
再見不是悲傷的辭彙
而是將朝向各自夢想而去的我們緊緊相繫的YELL
直到重逢的那一天
絕不會忘記　我的驕傲　我的朋友　飛向天邊
我們擁有共同的辭彙
連結每一顆心　每一段聲音的YELL
心中滿懷著共同度過的歲月
就要獨自起飛　往未來的（下一片）天


加藤ミリヤ\20CRY
人混みの中ひとりきり「寂しい」と呟く
谁も気付かない　谁も気にしない　谁もいない
私はひとり　いつもひとり　ずっとひとりで
歩いて行くのかな　とても苦しいのに
どうして私はここにいるの　baby
どうして私は生きているの...ツライ
※ねぇ　谁か助けて
ねぇ　どうしたらいいの
もうわからないよ私が生まれたその意味を
ねぇ　私に気付いて
ねぇ　この世界で一人だけでいい
ただあなただけ※
期待はずれの人生　理想とはほど远い
私の行く道　その行方未知　ひとり歩けない
大人になったの　怖くなるの　泣きたくもなるよ
すべてわかってるの　
だからこんなにも虚しいのだけど
会いたい人にはきっと会えない　ひとつになれない
この思いもあなたに届かない　ああ
(※くり返し)
この悲しいMy life
何求め　何期待したらいいの
私はここだよ
ひとり　CRY
なぜ悲しみがあるの
なぜ喜びを求めるの
なぜ不安になるの
ねぇなぜ生きてるの
人は一人きりでは生きてはいけないんだ
だから私をお愿いだからひとりにしないで
ねぇどうか私を必要としてよ　私を爱してよ
この涙が乾くころにはきっと朝がまたくるから
私は生きてるよ
生きてるよ...
在人群之中一個人低語著寂寞
誰都沒發現　誰都不在乎　誰都不在
我會一個人　總是一個人　一直一個人地走下去嗎
這是多麼地痛苦
為何我在此處呢　baby
為何我活著呢...真痛苦
誰來救救我
究竟該怎麼辦
搞不清楚我誕生於此的意義
多看我一眼啊
這個世界只要一個人就可以了
我就只是要你※
違背期望的人生　離理想那麼遠
我的人生道路　生活方式是未知　一個人走不下去
對長大這件事　害怕了起來　又好想哭
已明瞭一切
所以就算是這麼樣地空虛
一定見不到想見的人　無法與你合而為一
也不告訴你我這種心情　啊啊
這悲哀的人生
該追求什麼　期待什麼
就在這裡
一個人　哭泣
為什麼會悲傷
為什麼追求快樂
為什麼開始感到不安
喂　為什麼會活著呢
人是無法一個人生存的
所以為我祈禱　所以別留我孤單一人
請看重我　請愛我
在這淚流乾的時刻早晨一定會到來的
我正活著
活在這裡

颱災無情 人間有愛！天佑台灣！
悼念！小林
去年春天
我和同學去那瑪夏鄉看螢火蟲、星星和採水蜜桃
暑假同學們去幫三民國中小朋友上暑期課輔,只去了8天就因為颱風被緊急撤下山
今年暑假,參予史懷哲計畫的同學再度上山
把課上完了,和孩子們培養了深厚的感情
結果才離開沒多久,那片我們記憶中美麗又純樸的仙境
就換化為烏有...
這幾天同學有許多都以淚洗面,直到兩天前,大家聯絡上熟悉的孩子全部都平安撤離才放
下心中的大石頭...
by～prayerzippy
感謝所有默默付出的救災英雄
各界愛心湧入
永懷
8月8日河川巡守隊員林川義、張基萬巡視魚塭竟見路上有魚，轉頭發現原來堤防破了大洞，滾滾洪水夾帶著泥漿傾洩而下，馬上打電話緊急通知村長花門，利用村內廣播召集兩村共三百壯漢，合力傳接沙包修補堤防。
8月8日台東縣太麻里溪北側堤防潰堤員警江文祥和員警許金次開著巡邏車前往太麻里溪北岸通知村民撤離；二名前往要疏散居民的警員被洪水沖走，
8月9日雲林縣口湖鄉青蚶村長繆榮堂外出巡視災情，為防止海水倒灌釀成重大傷亡，繆榮堂爬上水門平台擬關閉水閘門，不慎滑落水裡，妻子葉玲雅為救他也落水，拚最後一口氣推起妻子，自己則不幸溺斃。
8月11日勤總隊一架編號NA502的直昇機，從事救災任務時墜毀，於行經屏東縣霧台鄉、三地門附近驚傳撞山壁、墜落河谷，地點約在距伊拉部落對面河床1公里。正駕駛張順發、副駕駛王宗立及機工長黃鎂智3人。
8月14日南投警義張瑞賢消搜救台16線坍塌車輛墜溪事故失蹤者時發生重大意外，名間水上救生分隊義消三人操作的氣墊船翻覆落水，其他兩人獲救，張瑞賢不幸溺水殉職。
當媒體報導篇幅變少了
社會關注減少了
人們漸漸遺忘後
災後重建路迢迢
誰能陪災民走完這漫漫建路

 

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八八颱災到底出了什麼問題?
是因為瞬間降雨破紀錄、居民不願撤離、救災不利、拒絕國際援助、指揮調度混亂、超限開發、治水不政策不當…
去年辛樂克訪台，帶來超大豪雨，導至全台多個縣市累積雨量破千豪米，再度扣動台灣環境災變連鎖反應的扳機。台中后豐大橋、五虎寮橋橋樑斷裂。中潭公路出現雙頭斷裂，草屯至埔里的交通完全中斷。南投發生多處土石流仁愛鄉廬山溫泉土石流除了公主小妹飯店、綺麗飯店倒塌外，多家民宿的建築物也因而傾斜。此外，南投縣的豐丘明隧道倒塌;大家對這此災難的畫面記憶猶新，災情山崩、水淹、土石流是國土病兆，橋段、路毀、家破、人亡是社會悲劇，天災、地變、惡水、是媒體對颱災的形容，救災、勘災、補助、重建應是政府的反射行為。而政客諉過、全民指責、媒體口水，外加龐大的災後重建利益的搶食，預料將會用完這個社會最後一口氣、耗盡最後一絲餘力。最後，劇終人散，一切復歸平靜，雲淡風輕，彷若船過水無痕，猶如一切都沒發生過。
這樣的戲碼，不是沒上演過。檢視近二十年的颱風與災難，89年花蓮縣秀林鄉銅門村與90年紅葉災變揭開土石流序幕，96年賀伯及97年瑞伯浩劫，99年九二一大地震鬆動地層，累聚更土石流等災害的能量，2000年象神、01年桃芝與納莉、04年敏督利（72水災）、05年龍王與瑪莎、07年聖帕、08年卡玫基。在在看出，今年夏季08颱風季節台灣職業難民又必需再度經歷可怕災難、可惡行政體系、可悲命運，卻是持續的發生。也可以預見每年颱風季節，老戲碼、舊橋段定會如同過往不斷上演，極端氣候異常將更加激列，付出的代價更加的慘重。
　
　
　
　
　
風災帶來的問題與解決之道，大概可以簡單歸納出結構性的因果。災難發生之初得知的是傷亡與災損，而救災、勘災、慰問、救濟、補助的程序成為政治救災的ABC。但一切損傷來自於橋斷、路毀與家破，而解決之方不外修橋、造路與重建家園。深入了解，家園重創源於崩山、洪水與土石洪流，而政府治理的方法所付出的成本則是以更巨大、造價更高的工程建設、更鞏固的攔砂壩、擋土牆，外加生態工法的公共工程，加碼治山、治水，總以為人定勝天，自以為可以改變大自然的定律。
　
　
　
　
　
　
進一步探究問題的根源山崩、水患、土石流的癥結究竟在哪裡？”國土崩解”的病態總根源難道這個社會、政府權責單位都視而不見嗎？
　
　
　
　
台灣”先天不良”台灣島嶼生成於六百萬年前為相當年輕的地質結構，又處於二大板塊連接處至今持續的板塊運動，則產生了火山群與頻繁的地震，地形複雜、地質脆弱本;
　
　
”後天失調”百年來的開發史總是在被殖民國家對自然資源不斷被剝削中渡過，台灣光復後1963年北橫，1956年中橫全線貫通，1972年通車南橫，台灣國土政策為台灣東西兩部之便捷交通線。經濟建設發展，便利山區資源開發，如山林開拓，濫墾、濫伐、濫建等向天搶地，更以”人定勝天”來教育下一代，不善待土地，並且不斷挑戰大自然；
　
　
　
　
　
　
　
　
　
　
　去年辛樂克颱災
　
　正在施工高架部份
　
921地震無疑大病一場，更使原本敏感的地質加劇殘破不堪；無奈過度開發積重難返、過多的慾望與貪婪惡性難改，不僅從不重視保育仍然持續掠奪與噩耗，不到油盡燈枯誓不罷休，受傷的大地進行排山倒海反撲；更使堅困環境加劇的是，全球環境氣候變遷極其惡劣，隨時可能引爆下一個新的疫情。未來災害將成為生命中的常態，我們的下一代將在苦難中度過。
　
　
　
災後重建其實可以檢驗一個社會與政府的格局與遠見。奈何當今的行政機關與民代政客讓我們沒有共同的未來。 下次颱風什麼時間出現，災難在什麼地方發生，難以預料。但確定的是，全球氣候變遷形成的極端氣象，將使類似此次88颱災出現的機率愈來愈高，風速、雨量、路徑更難以捉摸。
　
　
　
　
　
　
　
　
而居住在此的居民的思維、行為與政府政策的規劃、落實卻從來未曾改變。颱災過後，整個社會與政府埋天怨地，怪雨下太大、水土保持不利、河川水溝化、河道太窄、盜採沙石、土石流橫行、水庫淤積、國土規劃與都市計畫欠完善，卻從不責怪自己身為台灣居民，為何一再向天搶地，為何違法的野蠻對待這片地土、治水思維總在權力與金錢遊戲不斷打轉，最後總是以經濟發展導向不斷勝出，輸的卻是下一代的未來。
　
　
　
　
　
　
這個諉過的駝鳥心態，下一次災難的考驗能否再度僥倖度過！
只重經濟不重環境… 山河不復在，何以興邦?

 

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